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1.情節(jié)略凌亂。 2.人物說話前的介紹畫面略做作。 3.最后一集，多次看到LISA YASZEK后，想，如果能直接看到人的靈魂是好事還是壞事？

驅(qū)逐感掩飾孤獨(dú).不是逃避,這是唯一的選擇.

所有表現(xiàn)形式與文本結(jié)構(gòu)都只是煞有其事的空殼罷了，沒有骨架與血肉，更沒有對(duì)情緒的鋪陳，生硬。

戰(zhàn)爭(zhēng)開始前后對(duì)照的兩場(chǎng)群戲不錯(cuò)。。。這種電影也就電影課放一放了。

技法上的婁燁有收有放，前一小時(shí)的沉寂為禮拜六的爆發(fā)蓄力。黑白影像是天然的戰(zhàn)袍，忽明忽滅的燈光為節(jié)奏加冕。高潮的械斗，既有近距離特寫擠壓出受限的未知空間，又有長(zhǎng)距離跟拍捕捉一分一秒的緊迫。而落回鞏俐的表演，哪怕生死之間，鏡頭也看不出她在用力。 電影對(duì)虹影原著小說《上海之死》做了大刀闊斧的改編，只保留人物的整體框架，書中那個(gè)一落而下的孤影如今化作相依相偎的雙人。 在戲中戲的運(yùn)用上，婁燁刻意制造一種模糊感，將舞臺(tái)演出與租界現(xiàn)實(shí)交織，而《禮拜六小說》和《蘭心大劇院》又巧妙互文。觀影中不時(shí)閃出曾軼可《戲》中歌詞，「就讓戲如人生 人生如戲」，前一秒，于堇和譚吶在還原二人初識(shí)的舞臺(tái)上相逢到相愛；下一刻，于堇在全身而退的機(jī)會(huì)面前，還是毅然踏上樓梯，與譚吶在同樣空間做最后的告別，「就讓你我分散 仍不棄不離」。