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逐漸瀕于崩潰的女人掙扎在現(xiàn)實與非現(xiàn)實之間，這樣一個破碎的生命直接施壓在三個男人無根的心靈，人人都是一艘破爛不堪的孤舟，頂著陰郁蒼穹無力地擱淺在沙灘上。凱倫邀人邀己在自己的牢籠里尋覓出口卻無果，壓抑痛苦的現(xiàn)實讓她選擇投奔上帝，但上帝源自人心。凱倫是伯格曼筆下的又一個無辜的犧牲品，讓她的隕滅重建他人的信仰。人性之丑而不自知是在自我蒙騙，而自知則要遭受那看破神話背后的謊言所感受到的無限虛無和絕望，那些電影里的神跡不屬于上帝，而是人最純潔一面的顯現(xiàn)，但純潔的背后是罪惡，神圣的時刻是愛在生活中重現(xiàn)。是伯格曼對影像的虔誠信仰為他的獨(dú)立世界里塑造了一個沉默冷酷的上帝，景框里的遠(yuǎn)觀和固定視角，聲音的即時性和神圣化，畫面彼此之間的張力與敘事手法上的克制，真得…服。

在原本緊張刺激的情節(jié)中，隨時穿插紀(jì)錄片的文本式補(bǔ)充，使得整部影片拖沓乏力。演員趨于程序化表演，硬生生的將一部離奇的犯罪電影打造成不良青年法制在線教育。