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把一個(gè)難民故事講得細(xì)水長(zhǎng)流。并沒(méi)有去刻意放大一路上的苦難，“未知”才是整部片子的基調(diào)。在異國(guó)他鄉(xiāng)對(duì)日復(fù)一日的生活何時(shí)到頭的未知，在偷渡的船上對(duì)去往何方的未知，甚至還有如何看待自己是一個(gè)同性戀的未知。用動(dòng)畫(huà)做一部紀(jì)錄片實(shí)在是很不容易，把自己的經(jīng)歷分享出來(lái)當(dāng)然也需要莫大的勇氣。從如此的絕境走到今天，自己擁有學(xué)業(yè)，愛(ài)的人在身邊，絕對(duì)可以說(shuō)有好運(yùn)之神的眷顧，但是如果沒(méi)有家人之間的相互妥協(xié)與犧牲，再怎么逃都將很難找到安身立命之處。

70年代好萊塢標(biāo)志性的審美格調(diào)，別具一格的愛(ài)情喜劇，非常值得一看。《哈洛與慕德》中有能夠讓人捧腹大笑的幽默，它制造了一種喜劇的驚奇，就像是更加世俗的羅伊·安德森，至于令人無(wú)法接受的“祖孫戀”，電影也已經(jīng)把觀眾說(shuō)服了，對(duì)于這樣一個(gè)幾乎觸碰了人倫的題材，實(shí)屬不易。

1.曾經(jīng)在抱怨自己的國(guó)家時(shí)聽(tīng)人說(shuō)起生在一個(gè)沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)的國(guó)家就已經(jīng)很幸運(yùn)當(dāng)時(shí)只覺(jué)得對(duì)方五毛在抬杠 2.顛沛流離活在恐懼中不能和家人團(tuán)聚真的慘這就是難民的生活 3.接受難民的同時(shí)又宣傳了包容的價(jià)值觀我朝何時(shí)學(xué)會(huì)這種看似不經(jīng)意的宣傳方式

@BFI Southbank 一如既往地有好多伯格曼常用的元素：戲中戲、家庭關(guān)系、瀕死、回憶、夢(mèng)境和鬼魂，但在過(guò)往作品中激烈展現(xiàn)的矛盾在這里柔化了，有了一點(diǎn)童話濾鏡，幾乎是我看過(guò)的邪惡繼父系列中唯一大快人心結(jié)局的了，非常喜歡Ismael的形象了，芬妮的故事去哪了？不如改名叫亞歷山大和亞歷山大

用動(dòng)畫(huà)記錄的形式雖然削弱了故事所帶來(lái)的令人壓抑的敘述氛圍，但如果不是動(dòng)畫(huà)，真實(shí)的人演繹起來(lái)又多么艱難。難以想象國(guó)家的動(dòng)蕩導(dǎo)致所處的個(gè)人生命軌跡的形成，無(wú)疑現(xiàn)在的我們是幸運(yùn)的。和平，也從來(lái)不是形而上的口號(hào)，而是帶著疤痕體質(zhì)的記憶與未來(lái)。