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逐漸在繁華震撼應(yīng)接不暇的視聽(tīng)中找到了導(dǎo)演試圖表達(dá)的母題。萊文森問(wèn)我們：當(dāng)一個(gè)人無(wú)法承受他的遭遇，他要如何生存？很誠(chéng)實(shí)，每一個(gè)角色在面對(duì)自己無(wú)法控制的事情時(shí)，例如親人去世，父親缺席，相貌自卑，父權(quán)籠罩等等等等，他們的反應(yīng)是如此充滿瑕疵如此激烈卻又如此真實(shí)。我們可能要用一生去說(shuō)服自己，或者用一生努力做個(gè)好人，哪怕過(guò)程是如此的不堪。

高三？曉嬋的DVD。三星半。

我感覺(jué)我這一生的大半時(shí)光都活在想象中，抓取最微小的時(shí)刻，并將那些時(shí)刻放大成幻想。只需要和他聊幾句，我便愛(ài)上了小費(fèi)，只需要專注我自己，我便站上了舞臺(tái)。

4.5，開(kāi)場(chǎng)六分鐘的長(zhǎng)鏡頭調(diào)度形成了一個(gè)事件，正如同杜琪峰其他影片，它將持續(xù)入侵此在，令對(duì)決雙方形成一個(gè)鏡像關(guān)系，只不過(guò)在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中，攝影機(jī)和錄音桿同樣是戰(zhàn)爭(zhēng)的參與者。城市的日常空間不僅內(nèi)構(gòu)了沖突，也內(nèi)構(gòu)了景觀?！洞笫录肥嵌攀蕉鞒鹪诋?dāng)代媒介加速語(yǔ)境之下的再書(shū)寫(xiě)，其中兩種不同的處理原則形成了張力：作為詐欺性的剪輯以及如同德·帕爾瑪式的分屏，其本身也反諷地預(yù)設(shè)了另一種立場(chǎng)，在《大》中，事件本身被取消了，抓捕行動(dòng)本身成為了一場(chǎng)危機(jī)公關(guān)性質(zhì)的真人秀，只剩兩種權(quán)力/話語(yǔ)的輿論威懾戰(zhàn)爭(zhēng)。在某種程度上，姿勢(shì)-詩(shī)學(xué)這一銀河映像系影片的固有形式風(fēng)格在某種程度上被質(zhì)疑了，然而杜琪峰依然悖謬而老派地將此通過(guò)一個(gè)浪漫主義的姿勢(shì)重新封閉為一場(chǎng)邦尼與克萊德癥候群故事，向觀看者暗示著攝影機(jī)外在于其反諷文本的實(shí)在性。

少年詩(shī)人為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁，少年得志的小導(dǎo)演心心念念的是好萊塢上流社會(huì)奢侈糜爛的生活，但必須得以影史往事的傷感主題為理由，才能理直氣壯地拍啊，然而好萊塢百年來(lái)的傷感往事多了去了，都不肯自己認(rèn)真考察一下電影史，直接照搬《雨中曲》，再政治正確地加上一個(gè)亞洲人，一個(gè)黑人，劇本就算交差了，然后就可以如愿地肆意糜爛三小時(shí)了……