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紀(jì)錄片技術(shù)先進(jìn)了，放在疫情背景下了，機(jī)場(chǎng)戴口罩那個(gè)有點(diǎn)好笑。 跟前作還是有一點(diǎn)點(diǎn)關(guān)系吧感覺，我記得有一部結(jié)局是女人抱走了小孩?? 但是就是變成了很普通的邪教恐怖故事。

納粹被展現(xiàn)為狂歡節(jié)般的享樂主義，蘇軍的形象與其說是保護(hù)者不如說是侵犯本國(guó)民眾人權(quán)的另一種侵略者 ，只是在一種更大的對(duì)外的集體恨意下不得不凝聚起來，這便是家國(guó)情義的真相。主人公面對(duì)來自成年人世界的一個(gè)個(gè)玩笑，例如他和格拉沙對(duì)視時(shí)兩人同步破涕為笑，他以為可以與她相互理解，卻被她當(dāng)做司令的一個(gè)鏡像去發(fā)泄苦悶，在她的愛的呼喚中反而凸顯了差異的不可彌合性和極端環(huán)境下精神的歇斯底里性。以不同的地點(diǎn)和同行者為區(qū)隔的敘事結(jié)構(gòu)不可謂不均衡，但堪稱偏執(zhí)的視聽手法將影片拋入了對(duì)立面，正如人臉特寫和主觀視角長(zhǎng)鏡頭之間的主客互搏。缺乏前史鋪墊的面龐和戲劇化的表情的長(zhǎng)時(shí)間強(qiáng)制性在場(chǎng)帶來一種陌生化的奇觀式驚駭，人被戰(zhàn)爭(zhēng)同化，這是對(duì)于地獄的反饋，同時(shí)也是來自地獄的凝視。似乎有使用三次裂焦濾鏡。動(dòng)物相關(guān)的隱喻都堪稱點(diǎn)睛之筆。

還不錯(cuò)，直接拍成鄉(xiāng)村鞋墊更好！

如同片名，導(dǎo)演是想讓觀眾隨著男主的視角去深入地了解戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，看完此片如果還不堅(jiān)持世界和平那真是太可怕了，感覺就像掉進(jìn)了恐怖屋，越走越害怕而且沒盡頭。印象深刻的幾個(gè)場(chǎng)面，蒼蠅嗡嗡聲是先于發(fā)現(xiàn)尸體山的，足以見得對(duì)聲音效果的重視，也確實(shí)比視覺直給要更慎人，火燒小屋達(dá)到恐懼頂點(diǎn)，結(jié)尾槍擊肖像，時(shí)間倒轉(zhuǎn)，但在嬰兒處停止，意味著并不能全盤以暴制暴。

“黑夜給了我黑色的眼睛，我注定用它尋找光明”