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從一個人自殺講起，把他的故事一點點往前推，直到電影結(jié)束時，推到他最年輕的時候，那時候也是在他自殺的鐵軌下。第一，我不覺得這樣的倒敘結(jié)構(gòu)好，這并不比從年輕開始倒敘更連貫。第二、韓國電影不避一切情緒激烈和動作激烈的鏡頭，從來都要講盡，這一點上我不是很喜歡，太凄厲。倒敘開始時，樹下落花紛紛飛上枝頭，又詭異又美好。那是我喜歡的一個鏡頭。

看的時候最美好，然后結(jié)束了

和中產(chǎn)女相比，騙子太優(yōu)雅了，真的像布列松的扒手

歌是很好聽，但是看不了選秀節(jié)目，美聲就美聲，非要試圖把歌唱者偶像化，扮演一個個“美好”的形象，實際上在競爭里不經(jīng)意就看到勾心斗角人心險惡的面目，我不知道這種虛偽的形象哪里吸引人。

真正令人戰(zhàn)栗的是，我們鮮少直面創(chuàng)傷本身，可是時刻有一種巨大的在場，提醒我們身處在一個殘局，宛如一片核污染的煙云之中：悲傷從那里滲出來，陰影像截癱后的幻肢痛籠罩在生活上。它是什么？它好像不止是軍隊政府，或者冷血的資本社會。這些兆因雖然必要，但作用在個人身上卻未必充分。我認(rèn)為那個殘局來源于更私密也更普遍的源頭：純貞的不斷失去，它一定會在個體史中發(fā)生，區(qū)別只是時間和方式。比起倒敘，我更愿意將這個結(jié)構(gòu)看作俄羅斯套環(huán)，開頭的男人已經(jīng)失去了除了身體之外的一切。而故事的任務(wù)，就是帶領(lǐng)我們回到那個最初的死亡。