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羅塞塔，為了生存不停奔跑，求生不得求死不能，性酸的生存在這現(xiàn)實的社會。

雖然彭于晏哭戲老笑場，但還是灑了幾滴熱淚，最近哭點實在是太娘了。

【A】即便同「兩天一夜」一樣缺乏結(jié)構(gòu)性討論，但當鏡頭足夠貼合人物狀態(tài)時，那種回避式的無力感被巧妙地規(guī)避了，事件不再是敘事的中心，極其生猛的手持鏡頭下，我們看到的是且僅是“羅塞塔”，奔跑著，撕扯著，哭泣著，一口口吞咽著手中的水煮蛋，如此干澀。

正好有著我最喜歡的配置：歷險，懸念，懺悔，罪，人性，信仰，尋子之旅的精彩並非是結(jié)果，而是在這個過程中面對人生百態(tài)心靈產(chǎn)生的變化。菲洛梅娜這樣的角色給Judi Dench實在再適合不過，一個土氣而又博愛寬厚的老太刻畫得入木三分。"出發(fā)了很久以後，我們又回到了起點，在那裡我們重新認識這個地方"。

【YVR-que】三星半。春夏秋冬，小津這次用冬天和暮色來展現(xiàn)母女，父女，姐妹之間的家長里短，血濃親情。一方面，榻榻米鏡頭，固定機位，穩(wěn)定景別，演員班底等個人特色明顯，不由得帶入他的世界觀，和其他作品潛移默化的聯(lián)系在一起。但是放在現(xiàn)在看，除卻這些其他作品也能學到展現(xiàn)的特點，其他就稍顯老套被當時社會環(huán)境限制了。尤其是結(jié)尾點名主題，和現(xiàn)在的社會認知有了偏差，女性又成為依附的客體，令人唏噓不已。