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原田監(jiān)督的電影美學(xué)真是沒(méi)話說(shuō)！氣氛渲染、大殺陣場(chǎng)面調(diào)度，甚至連暴力場(chǎng)面都可以反復(fù)欣賞，我最喜歡的一場(chǎng)戲居然就是刺殺芹澤鴨，鏡頭語(yǔ)言絕佳。就算把我們はじめちゃん拍成背景板我也認(rèn)了，洸平在京都的兩個(gè)月戲仿佛修行，跟著各位師匠學(xué)習(xí)電影。另外我還挺喜歡受到不少詬病的女性篇幅較多的問(wèn)題，我倒是覺(jué)得增加的女性視角充實(shí)了這個(gè)男人故事的層次感，其他的交給中字吧，五星預(yù)定。

陰郁、潮濕、骯臟的倫敦，精神錯(cuò)亂的王室貴族，隱秘的團(tuán)體和神秘符號(hào)儀式，紅發(fā)愛(ài)爾蘭妓女和優(yōu)雅磕藥紳士，多有趣的題材愣給整陽(yáng)痿了，可惜了普子的美顏（I m still a woman.Theye haven't taken that away from me.把普子按在墻上親！）

本身抱著極大的興趣看這個(gè)“老”片子，但是情節(jié)太拖沓，里面夢(mèng)南太綠茶，御前侍衛(wèi)太傻

“槍”是警察身份，是作為執(zhí)法者的權(quán)力地位，亦是男人的力量和尊嚴(yán)，包括性能力在內(nèi)。這實(shí)際上暗示了強(qiáng)大的國(guó)家力量對(duì)個(gè)體的碾壓和異化——人不再是人，而是被警服和手槍塑造、操縱的奴隸，一個(gè)權(quán)力的寄生蟲(chóng)。馬山發(fā)現(xiàn)丟槍后的坦白，所面對(duì)的并非所長(zhǎng)本人，而是他的座椅，一個(gè)國(guó)家權(quán)力的象征。這個(gè)領(lǐng)先一步的反打是整部電影最具驚悚感的鏡頭，讓人想起弗里茨朗《馬布斯遺囑》中帷幕后操控一切的陰影。而馬山獲得的，不論真假的“救贖”，恰恰是他徹底平民化之后完成的。從這個(gè)角度看，馬山(的鬼魂?）最終的笑和《鬼子來(lái)了》最后馬大三的笑是極為相似的。

娛樂(lè)化的一部犯罪劇情片，類似于福爾摩斯探案之類，但屬于三流平庸層次。一是劇情設(shè)置老套，婚外情，富人之間利益引發(fā)的兇案。二是人物設(shè)置老套，原警察、教師、演員、老板、混混等幾個(gè)主角及其行為表演模型化。三是案情設(shè)置老套，作案手段沒(méi)有新意，幾乎沒(méi)有懸念，重復(fù)那些“喜聞樂(lè)見(jiàn)”的形式。四是意義設(shè)置老套。純粹為了爆米花加可樂(lè)的觀影性質(zhì)，挖掘不出引人注目的含義。 有兩點(diǎn)新意，一是男人極簡(jiǎn)化生活方式，本以為其性格也是“斷舍離”，但其思想一點(diǎn)也不簡(jiǎn)化，如喜歡各類女配角。二是影片節(jié)奏還是緊湊，可以讓觀眾不動(dòng)腦子地沉浸其中。