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編劇和導(dǎo)演也是被逼的，前面四季都是被電影院中牽著鼻子走，發(fā)揮能力被限制了，現(xiàn)在直接跳到了未來，完全沒有限制，可以自由發(fā)揮了，雖然一開始有點(diǎn)突兀，但我相信編劇會(huì)處理好的

放在美國，就是頒獎(jiǎng)季模板作品，中規(guī)中矩，演技在線，但是復(fù)雜的故事講得不夠好，沒頭沒尾。

結(jié)局開放，F(xiàn)itz，Coulson，Deke的命運(yùn)如何未知，和復(fù)聯(lián)3互動(dòng)；100集的婚禮和最后的退休派對非常催淚了。

室內(nèi)戲大量以側(cè)光投影書寫人物運(yùn)動(dòng)何嘗不是于文本中提煉的人物游走于“鬼魅”狀態(tài)的確鑿證據(jù)(數(shù)個(gè)轉(zhuǎn)場皆以影先于人出現(xiàn)的調(diào)度昭告空間凌駕于人的存在，為消弭空間的舞臺劇式調(diào)度造勢)？縹緲的汽笛聲是“通靈”的預(yù)示；發(fā)動(dòng)機(jī)的轟鳴聲是現(xiàn)實(shí)的召回。于外化心境的殘破船骸中叩問情感與信仰為亮眼之筆。最后一鏡里，人物不再被光影所書寫，而是站在了與光源的同一景框內(nèi)。

敲里來來的編劇，敢弄死我卷菲給你寄一百噸刀片