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犬飼，八重，弓坂三條線都非常深刻精彩，“相愛相殺”的情感里，指甲既是柔情的愛撫，也是奪命的利器

是不是每個成功后的導(dǎo)演都要把當年沒有展示過得任性拿出來折磨一遍普通觀眾？雖然攝影美術(shù)導(dǎo)演調(diào)度樣樣精致，但真得很視覺疲勞啊。

兒子倒插田里給悶死了，母親吃完兒子尸體自焚死了，殺狗的像狗一樣的被吊死了，小青年把鐵絲塞屁眼里被槍給崩死了..金基德片子里的人都被性欲和無力的命運憋屈著，最后紛紛選擇滅了他人或者滅了自己

缺點就不說了，個人還是很喜歡這部作品的

這絕對是社會派的扛鼎之作，比之前看的砂之器要強不止一星半點。關(guān)鍵在于，原著作者本身就沒有想給出一個確定的答案（實際上是帶有《羅生門》色彩的），而內(nèi)田吐夢用他曖昧的影像一五一十地繼承并還原了這一特質(zhì)，僅只是展現(xiàn)了戰(zhàn)后10年左右日本社會的形態(tài)和變遷，不給出任何層面的定論，這與黑澤明式的批判現(xiàn)實主義式直給是截然不同的。更令人聳動的是視聽表現(xiàn)力，往往只是在一個鏡頭、一個場景之中，就包含了對生與死、金錢和性（欲望）、傳統(tǒng)和現(xiàn)代等等話題。恐山下的滾床單一段令人終身難忘。三國連太郎已成笠智眾之后第二愛的日本演員。人是空虛貧乏饑餓的，饑餓是永遠無法得到滿足的，這是時代的悲劇，也注定是人的悲劇。