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從技術的角度，Arriflex 35手持攝影機能成為一種創(chuàng)作藝術的工具，都是因為影史上有Chris Marker這群La Cinema Vérité 真實電影的實踐家。他們的手持攝影開過了一種更加自由的視覺美學。在Chris Marker的攝影里，他在意的是不經(jīng)意的人與“非人”元素的某種巧合：發(fā)明家說著自己的工作像編織蜘蛛網(wǎng)???，一直蜘蛛?yún)s爬上身。然而如果只是單純得去記錄城市中人物真實的對話，來將巴黎的多元和復雜解剖給你看，Chris還是沒有達到巴贊“完全電影”對客觀真實的崇拜。他的“左”，他的“內(nèi)涵”諷刺，讓我在我們在影像的跳躍中感受到“非人”的人類社會的一絲可怖

越來越討厭那個女人了。

晾桿場景情欲戲驚到我了，還有多次前戲，鞭痕漸長伴隨的是我的腎上腺素，導演隱喻拿捏高手，也很明白優(yōu)勢所在。當然作為宗教（政治）反省片還覺得缺力，既無信仰談何束縛呢，只是彷徨者被點醒罷了。

不如前三季，群像弱了，主線也不夠強烈。新增了幾個角色，弱化了Henri還在的時候的那些角色。但新角色之間感覺是互斥的（有JJA這種“毀滅別人保全自己”的人在，角色之間還能怎樣），而感覺像一個整體的老角色又分散在各地。Marina“我知道我們不是一家人”說得很對，這就是Henri死后《傳奇辦公室》給我的感覺。【劇終更新】最后這幾集究竟在講什么…真的不如前三季，劇情側(cè)重于刻畫單一人像而非傳奇辦公室對任務或者群像了，這對于我這種不喜歡JJA或者粗人的觀眾很不友好。期待有下一季吧

有的人把性看得比較重要 以為那是愛 有的人把愛看的重要 那其他 有什么關系