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后半段有點兒擰巴，說不上來。

沒驅(qū)魔好看 這個更像是前傳

人人為己各自逃生，想起有個女老師學(xué)新聞出身，干了幾年記者后選擇回學(xué)校教學(xué)，現(xiàn)實孕育出理想，卻又容不下理想，浪費好題材，前半段鋪墊過長，重頭故事剛剛提升力道卻結(jié)束了，大家都是好人被逼無奈，那么究竟是誰的問題呢，就像一篇抓不住重心的新聞報道，克制不等于沒有力量沒有高潮，劇作平庸是致命的，

要造就一片草原。只需要一株苜蓿和一只蜜蜂。或許我們最需要的僅僅是這樣簡單而溫暖的生活下去。

你能看到大鵬導(dǎo)演確實尊重喜劇片，并受到了社會派類型片的啟發(fā)。當(dāng)一個嚴(yán)肅主題出現(xiàn)在喜劇中，便有了對社會現(xiàn)實的諷刺。英文名“post-truth”(后真相)完全概括了主題，雖然是2016年《牛津詞典》才有的新詞匯，卻是一種在八卦圈和社交媒體早就存在的事實，電影以通俗化手段對這種現(xiàn)象予以善意的諷刺。本質(zhì)上，網(wǎng)絡(luò)（傳謠）暴力和校園暴力沒有區(qū)別，用父女線緊扣同理心，互為鏡像。開場就用臟車洗白白，迅速建立起基調(diào)，戲劇起點是從流言的后果往回捋，找到根源，各階層的吃瓜角色貫穿起謠言的兩極。當(dāng)你聽“Tony”時，已經(jīng)是“偷泥”了，在喜劇中是錯位疊加誤會，是聽說的錯位引發(fā)的誤會。大鵬態(tài)度硬朗、網(wǎng)感十足，又從喜劇中延伸出新的溫情。喜劇的內(nèi)核就是悲情，大前提還是朝著一個好故事的目標(biāo)努力，故事是大于喜劇的。