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借助影片能聯(lián)想到實際遠比熒幕更慘烈，更感人，但熒幕中最開頭看到了新式警服，整部電影中90％的場景都是在大太陽底下的大暴雨，另外主角光環(huán)有點太過了

文化內(nèi)部的寬容還是一種假寬容，性剝削也往往是第一步的剝削?；旧鲜俏拿髦g“黑暗森林法則”的某個展開。模擬了一個拉康式的認知過程，將自我身份構建壓縮到特殊社會情境之下，所參照的雙面鏡像就有了階級性。雖然 他的態(tài)度明確，但在這雙面鏡像里，他都處在被剝削的位置。從個人的角度來說，在不同的社會結構里，他都喪失了作為獨立個體的“主體性”，這就是難民的政治身份和文化認同的尷尬所在吧。

故事線一般，有起伏但符合客觀實際

結合二維和三維動畫的技術，電影化的鏡頭語言，寶石娘化的日式故事內(nèi)核，以及菜雞主角的自我毀滅式成長故事，好看啊?？赐隃p一分，我果然還是喜歡不了日本的核心價值觀和審美趣味。

雖然有男女互換立場的意識基礎，但表現(xiàn)出來的東西，卻是赤裸裸地指向特定的性別特征就天生應該在社會中處于優(yōu)越地位。 西裝和陽剛就該是主導？鮮艷和陰柔就該屬于廚房？ 拋頭露面就是高不可攀？洗衣做飯帶孩子的付出就是低人一等？ 誰的力量更大誰就理應家暴弱者？而不是從根本上就該意識到暴力是不可取的行為嗎？ 所謂的對換視角就是把男性特征全部灌入女性皮囊之下，內(nèi)核還是對兩性腐朽的偏見和誤解。 一群標準“嬌柔母0”和“救火鐵T”的荒謬對決。