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幾個ensemble numbers都拍得特別好，看得我心潮澎湃，然而緊接著就是ansel elgort村頭二傻子般的演出，又讓我命喪當(dāng)場。整個觀影過程就是這么死去活來的。至于新人女主，幾乎沒有演技可言，就愛豆水平吧，哥哥死后和嫂子那場戲被壓得毫無存在感。還是給個四星，敬伯恩斯坦桑德海姆。

“這種想法不正常，為什么本無煩惱的年輕人，如此苦大仇深” 因為導(dǎo)演內(nèi)心一直憤怒的是“呲妞還是要靠車”，而不是“世間多苦痛”。男導(dǎo)演在意的是自己的出身讓他貧窮不能呲妞。擰巴的苦痛以用“妞”作為“狗逼”的對話落腳點來實施，當(dāng)然全程看不到一個活人。女人不過是母狗，男人又能是什么？這點不是他人逼迫，而是導(dǎo)演的自我認(rèn)知。王小帥和他無法合作，也在于此，也在于年輕導(dǎo)演受壓力受剝削，在電影工業(yè)下演出一幕以自己為主角和中心的“貧窮使我受不公”劇目。著眼點只在貧窮，而從未見到人。押井守那樣聰明的會稍微表現(xiàn)出藝術(shù)上的人性動力，而這位年輕導(dǎo)演，實在如大多贊美本片的男女青年（主要是男青年）一般，需要認(rèn)知女人也是人，不是你用來呲的，也不是你用來狗逼的。

即使每集二十分鐘，但都嫌長，無聊～

《撒旦探戈》雖能看出妙理，但畢竟隔膜，80后的大陸氛圍卻太親近。 真自盡的人是少數(shù)，多數(shù)人大都削足適履、粉飾和氣、大而化之地湊合一生。唯梟雄和愚民最適合這個世界，要么雙商高到真假合一，要么愚鈍慣性白駒過隙。 活得好的人指控活不好的人裝逼，活不好的人是否也可指控活得好的人裝逼？電影懇切得如俯耳作者胸膛聽心裂，情節(jié)揮灑情緒，走筆一騎絕塵，頓挫處雷霆萬鈞。 何去何從，臨場隨機，棒擊成一快的黃玲抽身而去，一個轉(zhuǎn)彎，鏡頭變前跟，像在跟一只在世道上空掙扎盤旋的鳥，長聲鳴笛，沉冬天光，枕著遠(yuǎn)處零星野炮的遲鈍回聲。 單純又欺軟怕硬，無辜又罪有應(yīng)得，自己那一套行不通也改不了，走投無路索性原地坐下再不反應(yīng)；阮籍窮途卻不哭，踢毽子，動物玩耍，內(nèi)心傳來幾聲象鳴。 有些電影要你聽他說，有些電影帶動你同他吼。

哈哈哈哈哈哈哈，每一部的《熊出沒》都很好看，都有各自的獨特之處，很推薦啊，這部還有咱肥波，雖然很懶，而且很多時候都是喜歡幫倒忙的肥波，但是它還是一只很喜歡吃魚的懶貓，哈哈哈哈哈哈哈