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有些不合時(shí)宜的嘲諷 但是單純就故事而言 我我喜歡這樣的

后來，蔡明亮發(fā)現(xiàn)，放慢節(jié)奏可以少編一條線。青年們的對照實(shí)驗(yàn)。盡管導(dǎo)演手法沒有后來的極端，意象的使用與交匯線構(gòu)圖已經(jīng)相當(dāng)成熟，更難想象這竟然是一部處女作。間奏的音樂太提氣啦！

埃德加·德加：《舞蹈課》；米勒：《晚鐘》、《拾穗者》；“你看一幅畫，重要的不是懂得，而是驚喜。驚喜也是不講道理的?！?《朝元仙杖圖》；彼得·勃魯蓋爾；卡拉瓦喬從早期的花癡發(fā)嗲到后期的暴力美學(xué)，巴洛克時(shí)期的畫幾乎都是卡拉瓦喬的變體；普桑前往意大利學(xué)習(xí)古典繪畫卻賦予了法國性，對于法國畫壇有了啟蒙影響，他還開創(chuàng)了學(xué)畫畫第一步畫古希臘石膏像的傳統(tǒng)；維米爾《瞌睡的女仆》；愛德華·馬奈《自殺者》《奧林匹亞》《草地的午餐》未完成的《葬禮》其與波德萊爾的友誼，其被人諷刺羞辱的一生；埃德加·德加創(chuàng)作的《馬奈夫婦》被馬奈割掉了右邊一小部分；董其昌：中國山水畫公共秘書； 元四家：黃公望、倪云林、王蒙、趙孟頫；委拉士開茲《奧利瓦雷斯公爵肖像》；胡笳十八拍：蔡文姬嫁給胡人后曹操將她贖回；錯(cuò)時(shí)論；斯坦因沙龍；

本應(yīng)是進(jìn)入蔡明亮的電影世界的第一部影片，卻放到了現(xiàn)在才看，最后那個(gè)陰云鏡頭仿佛開啟了《天邊一朵云》。片子最后，兒子、父親，他們都沒有關(guān)門。蔡導(dǎo)完全成熟的處女作，也是他電影中話最多的一部。幾乎日后所有電影中的意象、人物、情緒都在這里了。蔡明亮很喜歡在影片中安排莫名其妙偶然出現(xiàn)的事件，比如開頭被扎死的小強(qiáng)，然后李康生的手又被拍窗戶外的小強(qiáng)導(dǎo)致割破，媽媽突然說他是哪吒三太子轉(zhuǎn)世，他就立刻像被附身一樣手舞足蹈，屋子里向上溢水的下水管，冰箱里的剩余食物，爸爸手中的礦泉水瓶......兩個(gè)被并置講述的故事相互纏繞，偶然而又符合邏輯，這就是電影中的生活，也是最普通人的內(nèi)心生活，如水一樣的日子，就這樣流過。背景音樂很帶感！

如開頭所說的拍攝時(shí)間限制，未能拍出“帶你逛大都會博物館”的感覺，有些辜負(fù)了對“我的大學(xué)”的期待。另一方面，又的確被博物館的布局牽制了，開始按照時(shí)代、畫派、畫家這樣去陳述，少了首季那種來去自如。不過到底還是好看的。