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拍得很有史匠氣質(zhì)，但波蘭斯基的水平應(yīng)該不止于此。電影想講述反猶主義下的平庸之惡，但諷刺的是所有主角都選擇順從這個(gè)制度，用伏法的姿態(tài)來(lái)守護(hù)內(nèi)心公義。相比之下波蘭斯基現(xiàn)實(shí)中的逃逸就顯得渺小了：在雞蛋和高墻之間人們會(huì)選擇站雞蛋，但沒(méi)人會(huì)去捍衛(wèi)一顆跳墻而走的雞蛋，因?yàn)檫@對(duì)其他雞蛋來(lái)說(shuō)不公平?！蚁脒@就是為什么波蘭斯基永遠(yuǎn)等不到自己的左拉的原因。

還沒(méi)播完就敢點(diǎn)看過(guò)，也是服了自己哈哈哈。準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)是因?yàn)轳R東和諾蘭才看的這個(gè)節(jié)目，怎么說(shuō)，和其他妖艷賤貨的采訪節(jié)目不同的是，做為一個(gè)主觀意識(shí)比較強(qiáng)的采訪者，許知遠(yuǎn)總想讓嘉賓講出他想講的話，結(jié)果被打臉多次。但他接受了，然后收獲了，然后觀眾也收獲了，這樣就挺好。

本片根據(jù)真實(shí)事件改編，波蘭斯基在忠實(shí)現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)加入不少戲劇化情節(jié)，以客觀冷靜的第三視角去分析事件的過(guò)程，同時(shí)也批判和諷刺了當(dāng)時(shí)的法國(guó)政府。本片的美術(shù)效果儘量保持低調(diào)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X(jué)，沒(méi)有誇張的炫耀感，與之相比反倒是法律審判段落的精湛，波蘭斯基運(yùn)用他的大師級(jí)調(diào)度功力拍出了濃厚的年代特色，同時(shí)亦有一種情緒激昂的戲劇張力。波蘭斯基表面上借本片警惕歐洲反猶太運(yùn)動(dòng)的興起，實(shí)際上卻也把他多年遭遇的憋屈心態(tài)盡顯其中，使得觀眾對(duì)戲裏戲外的冤屈者和波蘭斯基的遭遇產(chǎn)生了豐富的聯(lián)想。

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