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一部“從前慢”影片，氣質(zhì)跟楊德昌非常相像，估計(jì)就是那時(shí)的臺(tái)灣特色吧。全片絲毫沒(méi)有趕著講述或推動(dòng)情節(jié)的感覺(jué)。而是自然流露地講述了臺(tái)灣一代人的艱辛生活和一家人的溫情，不帶任何一點(diǎn)政治色彩和價(jià)值傾向，甚至代表姥姥鄉(xiāng)愁的紅柿子畫幅也沒(méi)怎么拿來(lái)渲染，最后還賣掉了。最喜歡姥姥這一人物，孩子太多沒(méi)能記住一張臉或是一個(gè)名字，但非常喜歡他們跟姥姥之間的相處，時(shí)不時(shí)讓人想起是枝裕和或者小津安二郎電影里的某種感覺(jué)，總之就是淡淡的、非常自然的，長(zhǎng)而細(xì)膩，慢而精彩的一部佳作！

第四部侯麥，漸漸發(fā)現(xiàn)規(guī)律，開(kāi)頭主人公的生活展示，偶遇外因，打破原有生活，哲學(xué)討論，引出個(gè)人觀點(diǎn)和核心表達(dá)，事件若隱若現(xiàn)，最終形成某種形式的和解。ps：春天不是讀書天！

#第一部王童# 另一個(gè)視角的《童年往事》。細(xì)節(jié)豐沛，情感真摯。 有點(diǎn)驚訝臺(tái)灣50年代盡管困頓，但西化已遠(yuǎn)領(lǐng)先于大陸：傳教的基督徒，租房的美國(guó)人，進(jìn)口的日本片。有些細(xì)節(jié)不太到位，比如明顯操著臺(tái)灣腔的小孩演外省人，而一家人的外婆還是北方口音，聽(tīng)著比較出戲

劇本真好啊，微妙且無(wú)法捉摸的人物關(guān)系走向，卻又在不經(jīng)意間解開(kāi)彼此生活的困惑

人生，不能太隨性，可也不能太認(rèn)命