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喜歡《九十九》與《火要鎮(zhèn)》。

我是來看許光漢的！怎么出來跳了5分鐘歌舞青春就沒了??！

越往后越差，最后那個(gè)雖然場(chǎng)面挺大，但看起來無比乏味，又長又亂，這種軍事戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)畫怎么都玩不過美國。第三個(gè)也無甚新意，大抵就是七武士+異形+傳說+小孩與動(dòng)物題材的混合形態(tài)。第二個(gè)形式上做的最好，也是最好的一個(gè)，大友克洋以中國卷軸畫為展示形態(tài)，用鑒賞的移動(dòng)視點(diǎn)為目光發(fā)出設(shè)置，伴以橫移效果，打造東亞畫作的欣賞方式電影化，在大火之前的室外鏡頭中都是傳統(tǒng)橫軸長畫里斜向俯視的視點(diǎn)設(shè)置，而建筑則是平鋪展覽，但形式性也就到此為止，有因不精致設(shè)置而產(chǎn)生的推拉搖效果疊加，室內(nèi)則完全是普通動(dòng)畫形態(tài)，大火后就是正常動(dòng)畫，只是畫風(fēng)不同罷了，因此正面移動(dòng)效果出現(xiàn)的時(shí)候，是與前面相敵的突兀反差感，如果形式做到極致化，可能更有趣。第一個(gè)故事內(nèi)里還是日式恐怖片最關(guān)鍵的“怨”，但隨著最后的情緒釋出，完成了一次聊齋式的山間奇遇。

就是說情人節(jié)還是得看這種happy ending的影片啊，讓我相信了異地戀也不是一定會(huì)以分手告終，不錯(cuò)不錯(cuò)

7.5分，用兩天一夜的時(shí)間敘述了一位女性在職場(chǎng)上被辭的困境，通過投票決定去留讓人跟著馬良的表演，提到嗓子眼。對(duì)于達(dá)內(nèi)來說，結(jié)局有些平淡，但這種故事確實(shí)很難給一種驚艷的感覺，無論工作去留，都會(huì)落入俗套，最終的處理還能接受。不過達(dá)內(nèi)兄弟所擅長的手持感確實(shí)減弱了。