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時隔多年 竟然在做馬殺雞的時候又重看到這個影片 中年男人的隱忍、無奈和責(zé)任 配樂為啥不上羅大佑的《將進(jìn)酒》呢

完全沉浸的觀看體驗，一部公路片，一部精神分析電影，一股抽象勁兒。他逃走，女孩追，刮胡子，開車撞櫥窗，吃手-血腥，吃腳，裸體，糾纏（剪輯點：反打凝視），離別接吻（火車駛過）。這一部最突出的鏡頭調(diào)度發(fā)生在加油站。養(yǎng)蜂人和女孩不同的音樂：主要抒情配樂+哼唱 vs 點唱機(jī)-流行舞曲-獨舞-餐館-餐車。#SIFF2019@美琪大戲院

三星半。就像男導(dǎo)演永遠(yuǎn)也拍不出來一部真正的女性電影一樣，女導(dǎo)演也沒辦法真正抓住男人的世界，電影增加了太多近乎符號化的東西顯得有些生硬，相比女人四十，少了太多靈氣，只有配樂依舊維持水準(zhǔn)，還有演技。但真正亮眼拯救這部電影的是結(jié)尾以及林嘉欣。梅艷芳的最后一部電影，眉眼處處是憔悴。唉。

可貴的是對于那個年代的思考 對于俠者的思考 當(dāng)一個人彎腰拾起用尊嚴(yán)用底線換來的錢時 即使武功再強(qiáng) 他已不配稱為一個俠 武功再強(qiáng) 也打不過洋槍 鐵布衫在面對子彈時也只能被打成篩子 所以要求變 如果真的有金山 洋船為什么還要駛進(jìn)我們的港口 電影里展現(xiàn)的思考之深格局之大是少見的 同時該呈現(xiàn)的內(nèi)容又很純粹地呈現(xiàn)出來 經(jīng)典是這樣的 李連杰那時很年輕 飾演卻一點也不青澀

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