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我不得不承認(rèn)的是，那些發(fā)生在我身上的人和事，就是我的生活。現(xiàn)代文明其實(shí)并沒有壓迫到人的心靈家園，只是讓內(nèi)心的荒蕪更加突出、更加無地自容，直到你無法忍受，你可以暫時(shí)躲起來，逃避一會(huì)，但最終都還是要回到這邊來。

不是很懂你們搞文學(xué)的人在想什么……如果說Leon對(duì)Nadja的“愛”是出于好奇、落差以及口述的“一見鐘情”，那Nadja對(duì)Leon的感情難道是來自于他的自負(fù)、冷漠還有寫得很爛的《公交三明治》嗎？還是因?yàn)樯頌槲膶W(xué)博士的Nadja獨(dú)處林中小屋，恰好有位正在寫書的作家到訪，她就必須具備與其相愛的可能呢？整條感情線看得人非常不舒服，位列愛情片榜更是極具諷刺。 更令人不舒服的是男主Leon。可以理解在前期塑造角色糟糕形象來拓寬后期成長(zhǎng)空間的操作，問題在于Leon的形象實(shí)在太遭人反感，實(shí)現(xiàn)成長(zhǎng)的契機(jī)還是除自己以外的第三人的犧牲，給人一種重重拿起卻輕輕放下的感覺。說到底，為什么要讓好友領(lǐng)便當(dāng)來實(shí)現(xiàn)Leo的成長(zhǎng)？ 核心的山火隱喻有點(diǎn)意思但不多，看到飛灰還不跑就很不理解。除了畫面和音樂沒什么值得稱道的地方。

歌劇無感，看完了也不知道那個(gè)男性化的女仆人是干嘛的

只要能忍受住這個(gè)時(shí)長(zhǎng)，一邊是共產(chǎn)主義的后遺癥，一邊又有資本主義的誘惑，說了反正都是工人的錯(cuò)。最后受傷的工人，只能拿綠色的紙牌無話可說，焦慮的羅馬尼亞

21-03-06 15:45 @美琪