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特地在看完第三部之后才給第二部打分。我大概get到解構(gòu)了第二部，和電影意欲游走在現(xiàn)實和虛構(gòu)之間的游戲。只是結(jié)合當(dāng)下的這個氛圍已經(jīng)不太get到男主的青澀執(zhí)著，只覺得他糾纏不休有點煩了。

從《切腹》、《大菩薩嶺》、《侍》到《奪命劍》，橋本忍的劇作風(fēng)格逐漸清晰。本片故事始于1725年御柱節(jié)草甸試劍，終于1727年御柱節(jié)草甸殺陣，時空上形成嚴格閉環(huán)。其中以阿市夫人講述襲主、阿市夫人出走、大殺陣作為分隔形成段落大致等長的四個片段。在精巧工整的劇作中，伊三郎入贅的無奈、阿市被反復(fù)易主的無奈賦予幾個主要人物作為與夫權(quán)、藩國決裂的反叛者以磅礴的悲劇性力量，伊三郎這一西西弗式角色最終關(guān)于人格獨立的覺醒體現(xiàn)出橋本忍在權(quán)力對抗故事中插入的進步、解放思想色彩。從不惜以家族毀滅為代價守護愛情，到不惜以死對抗藩國律令，個體的悲劇上升為江戶幕府時代的悲劇。橋本忍鐘情于大殺陣中飛蛾撲火、不死不休的人物結(jié)局，本質(zhì)上是以血泊放大了無法救贖的絕望的宿命論色彩。

一個貧窮的話癆追求失去依靠后的白富美的故事，雖然男主人設(shè)性格不太討喜，但是執(zhí)著的愛還是令人感慨，最后那段歡快的長鏡頭太美麗，風(fēng)吹拂綠色的橄欖樹，兩顆心走到一起。女助理太能干！翻譯是個老阿拉伯語學(xué)究吧？看字幕就可以樂出來。

三船敏郎和仲代達矢再次pk！

2017年在香港電影節(jié)初看，5年后重看感受更深。 只有五六場戲，但是每一場都是驚喜。阿巴斯不是僅僅拍了一部"元電影"，而是一部多重自反的、特別狠地諷刺了"拍電影"這件事的片。 1.法庭粗礪的特寫，假導(dǎo)演被特寫懟到臉上的陳詞，是否還在表演嗎?假導(dǎo)演的一番"電影夢"的陳述，今天看起來特別感人，做過學(xué)生導(dǎo)演的都覺得慚愧，因為咱自己都是"做騙（片）子"過來的。 2.去戲劇化以后，戲劇化的插入段落（假導(dǎo)演被捕那場戲）本身是雙重做戲。 3.假導(dǎo)演說，他只能"比起導(dǎo)演我更愛做演員"，實際生活中導(dǎo)&演是一體的。 4.何為藝術(shù)，是內(nèi)心體驗并傳達真實的演員。"扮演導(dǎo)演就是一場盛大的表演"，何為真實? 5.最后一場，真馬克瑪爾巴夫演自己，他卻說"我也已經(jīng)厭倦做馬克馬爾巴夫了"，保留的聲音故障，增強了諷刺的疏離感。