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10/10。一個女人和她的男朋友、閨蜜三人去島上游玩。在島上一次爭吵后女人離開再沒回來，她的男朋友和閨蜜在找她的過程中談起了戀愛，結(jié)果后面閨蜜發(fā)現(xiàn)男朋友竟還有情婦，閨蜜萬念俱灰。 反戲劇的是，到了結(jié)局的最后，那個失蹤的女人也再沒找到，沒人知道她去了哪里。 表現(xiàn)現(xiàn)代愛情乃至現(xiàn)代人際關(guān)系「疏離」的電影中，《奇遇》絕對是最強(qiáng)的那檔。通過結(jié)構(gòu)上消失無下文的女人與似有似無的鯊魚、反戲劇化的剪輯方式、冷淡的表演，再輔以安東尼奧尼獨(dú)特的空間美學(xué)呈現(xiàn)的疏離，使得孤獨(dú)滲入了影片的每一幀，終成影史杰作?！窘忉屢幌掳矕|尼奧尼的「空間美學(xué)」：它包括鏡頭（比如廣角鏡頭）、構(gòu)圖（既包括靜止的也包括流動的）、置景、等等。這種空間美學(xué)將人物完全融入到空間中，以空間——而非人物——主導(dǎo)敘事】

Gary Oldman 當(dāng)?shù)?

群像、多線劇情。 過度煽情害死電影啊。

雖然男主們很吵，并且成事不足 敗事有余，但是無厘頭的臺詞和戲碼真是會把人笑抽，每個角色基本都處于精神失常的狀態(tài)，再鬼扯的劇情也擋不住令人捧腹的笑料。

92/100 #SIFF2020# 外在的喧囂與內(nèi)在的涌動。他們的愛情是可靠的嗎？人可能成為他者嗎？安娜那個角色非常神秘且難以捉摸，就像那個島一樣。莫尼卡維蒂的角色身上則具有一定表演性質(zhì)，她的一部分在試圖成為其他人，而同時她也是自己，會給出神秘性之外確鑿的理解與愛。三人的構(gòu)圖總有一些不穩(wěn)定感，直到其中一人退場為隱形不在場的幽靈，觀眾伴隨角色一起感受丟失后等待的時間“煎熬”。窗和門總構(gòu)成一些室內(nèi)可供喘息的出口，而男主在某場戲卻要把窗簾給關(guān)上。洶涌的海浪和完全不算平坦和穩(wěn)定的海島是現(xiàn)代性的一次沒有歸途的逃逸，仿佛島也帶有意識和主體性一般。世外的空間與鯊魚一樣危險，而最后一場戲的空間則已是殘垣廢墟，也從未接納主角里任何一位到來的人，這便是現(xiàn)代的空間。三部曲里最難以捉摸。#2020.7/2022.6