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Armando幼年被父親性侵（盡管隱晦，但性無能與與同性兩個設(shè)定直接讓觀眾在空隙中自己制造了含義），Elder從小被父親家暴。于是這個電影變成了一個“男性權(quán)力”的故事，Armando與Elder實(shí)際上處于一個權(quán)力爭奪的過程（比如多次進(jìn)餐場景的場面調(diào)度都體現(xiàn)著權(quán)力關(guān)系的變化）。若后者權(quán)力處于上方，那么Armando還是那個有著窺淫癖的同性戀，Elder還是那個街頭混混；而一旦前者的權(quán)力超越后者，那么二者的關(guān)系便成為了“父子”，俄狄浦斯情節(jié)被顛倒了。電影中鏡頭的兩者風(fēng)格似乎對應(yīng)者兩個人物的視點(diǎn)風(fēng)格——穩(wěn)定的室內(nèi)鏡頭（特寫中人物經(jīng)常被壓倒鏡頭的一側(cè)）應(yīng)對這Armando的壓抑；手持的搖動的戶外鏡頭（以及奇怪的淺焦）對應(yīng)著躁動的Elder。

案例感情成分大于邏輯，花樣作死，后面跳水嚴(yán)重，男女主演技堪憂，配角反而亮點(diǎn)不少，出自瑯琊榜的不少

最后我們都活成了 我們最討厭的那種人

前一半真的挺好看的！不知道什么時候開始崩了

起承轉(zhuǎn)合都極其到位，只是結(jié)尾的刻意感過重，毀滅性的因素太強(qiáng)，電影指出了人類情感的某些本質(zhì)便是揉碎對方進(jìn)行深度結(jié)合，施虐與受虐的雙向行動帶來的結(jié)果事實(shí)上并不如人意，有幾分金基德的意味，如圣殤、壞小子之流關(guān)于虐與親密關(guān)系的探討，但整體上設(shè)計(jì)感過強(qiáng)，情節(jié)上的突轉(zhuǎn)讓人不明就里，意義上的衍生也有些捉襟見肘。