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神經(jīng)喜劇的強(qiáng)弩之末。知識(shí)分子看世界，總是隔著一層名為“虛假的博愛”的紗，永遠(yuǎn)拋不下的嚴(yán)肅基因讓普雷斯頓的神經(jīng)喜劇難有暢快感。而所謂神經(jīng)喜劇，不過是在high comedy與low comedy之間徘徊不定，奢望著雙重的贊美，是喜劇這類電影眼睛人（Kinok）在油嘴滑舌之余向打鬧喜劇的返祖。

為什么沒有海報(bào)？為什么評(píng)分這么低？完全不科學(xué)啊。。。導(dǎo)演編劇演員都是改革開放第一代大神，演員都是現(xiàn)在演馬伊琍文章等母親輩兒的，而且精神內(nèi)核是改革開放后的心態(tài)，剛可以寫那個(gè)年代的時(shí)候凝聚了全中國(guó)的意志，劉慧芳成了全國(guó)婦女的偶像和模板，98%的全國(guó)收視率說明了一切。

足有電影一半長(zhǎng)的夢(mèng)境，換景，飆車，最后學(xué)人家電影里示愛的傲嬌段落。真可愛真精彩，基頓是神！

只在三歲時(shí)和奶奶看過，到現(xiàn)在還記得小嬰兒被送給小學(xué)生的場(chǎng)景。剛才去b站看全劇解說，難以置信這是什么狗屎一樣的各位人設(shè)和劇情啊…………太可怕了！

腦洞大開的基頓，電影意識(shí)和想象力真是驚人，在默片時(shí)期就涉及到了對(duì)于銀幕畫框的思考和創(chuàng)造性利用，也許基頓是無(wú)意識(shí)的，但是他的創(chuàng)意卻無(wú)疑啟發(fā)了一大批電影導(dǎo)演和理論家對(duì)于“銀幕”的重新認(rèn)識(shí)，伍迪·艾倫的《開羅紫玫瑰》就是最為明顯的致敬之作。除此之外，基頓對(duì)于轉(zhuǎn)場(chǎng)機(jī)智而調(diào)皮的妙用也讓觀眾會(huì)心一笑。