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要是沒有塔可夫斯基的名頭，這部短片還會有這么高的評價嗎？

提琴練習組、卡門與約瑟夫、大海，四重奏、人聲、海浪聲穿插交疊，聲畫的不同步、鏡頭不斷地切換中，全都是無效的溝通?？ㄩT在想末日，約瑟夫在想卡門，卡羅爾在想存在，戈達爾在批判社會，辯護律師在講愛情，訴訟律師在講圣經(jīng)，在荒誕的無秩序中背后卻是強有力規(guī)則的操縱。但是我發(fā)現(xiàn)了獨自看電影對我而言的重要性，就像侯麥說的一樣。當電影結(jié)束之后，后面的男生侃侃地表達他對影片的感想時，我被困在座位里，就和他不斷表示欣賞的戈達爾致敬《Psycho》片段里的女主一樣，處于男性強烈的入侵中。

曾把此片作為一屆編導(dǎo)班視聽語言課的結(jié)尾大片分析。視聽語言處理很精彩，在處女作中塔氏就涉及了他一輩子討論的母題：鏡像、時間、空間。階級間的隔閡構(gòu)成影片的戲劇沖突。

搶劫銀行與練習小提琴這兩組對比鏡頭重疊在一起，讓我誤以為搶劫與綁架只不過是后者無聊時的遐想，但當最后兩者發(fā)生交際，配合之前群戲中配角表現(xiàn)，方知詩意電影還是要投入情感觀看，而不是僅憑邏輯。 小提琴演奏家與女劫匪的兩組交替鏡頭，后者看上去很像是小提琴家在閑暇時的胡思亂想。戈達爾扮演的作家，其實應(yīng)該算作解開人物關(guān)系之間的鑰匙，而且看上去他很喜歡毛，聯(lián)系那部電影戲夢巴黎，以及法國年輕人游行時會舉毛的頭像，可以理解他對于法國人的象征意義了，其實戈達爾想要塑造的新浪潮，詩意電影，也是如同“革命”一般，打破舊傳統(tǒng)，讓人們看到耳目一新的電影，這樣的用意，在搶劫銀行戲中尤為深刻，劫匪警察與旁邊路人仿佛置身于兩個平行世界，這其實就是在提醒觀眾，達到一種“間離”的效果。

小說還是高中時候看的，可能那時候還太小了吧，所以現(xiàn)在回想起來真的毫無印象，不是很懂為什么會那么火熱。至于電影，可能是在家看的，所以前期實在不太入戲，不過到了后半段的時候，劇情突然莫名有點感人了，主要是全村被滅那段，大家都死了，說明煽情部分做的很好，但仍然是看完就忘了。。。