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郝蕾一如既往地好，只是劇情上沒有代入感，媽媽的臺灣腔很出戲

雖然有點俗套吧，但是看得還是很歡樂的，節(jié)奏也不錯

我覺得矛盾是出在影片的主題是想切入女性現(xiàn)實還是想上升到國家寓言身上，” 如果上升到“國家寓言”的層面，卻總覺得背后缺乏很多歷史的表述。就像金燕玲飾演的母親，如果她是50年代的人，也應(yīng)該趕上上山下鄉(xiāng)，或者面對著時代的社會變遷，不會如此對國家的神話執(zhí)迷不悟。因為我在身旁的這一代人，有些還是滿腹的意見，有些也只能忘卻歷史而尋求淡淡的生活。這個“老粉紅”的角色可能在我的生活中太少了，有些失真了。另外那個朝鮮族的少女在敘事中的作用，是為了表述少數(shù)民族群體的生存現(xiàn)實嗎，在影片中有些意義不明。而如果是女性現(xiàn)實，無非又是伯格曼的《秋日奏鳴曲》，只是生活中沒有化解的歷史隱痛和代際之間的立場造就的隔閡。但是作者對待這樣那樣的隔閡，在找尋消解的方式上很無力。郝蕾已經(jīng)成為千千萬萬無力女性在中國銀幕的一種化身。

觀看的每一分鐘都在好奇原版是怎么拍的，一個充滿戲劇張力和懸疑色彩的故事，因為陀螺選擇了觀眾全知的視角而被拍得非常無聊。我看他采訪說他在這一部里想重點做好人物，可人物塑造的關(guān)鍵，不必要展現(xiàn)連篇累牘的成長史，而是在重要行為動機上埋好伏筆，導(dǎo)演的敘事效率太低。Cooper明明機關(guān)算盡卻不聰明，凱特和瑪拉都缺乏與他的化學反應(yīng)，一個困在房間里做有限的戲劇表演，另一個看似擁有完整弧光但反叛完全沒有力度。陀螺美學在這部里面最集中體現(xiàn)在嘉年華的布景上，其他特征只靠陰森打光和下雨下雪來烘托可實在算不上高級。

同為大叔的我心里不知道答應(yīng)了多少遍，真想片中的角色能在一起，看看也解恨。