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溝口健二的鏡頭語(yǔ)言，兩位美麗優(yōu)雅的藝伎，越是堅(jiān)毅，越是善良，越是光鮮，越是辛酸。面對(duì)這個(gè)父權(quán)社會(huì)的剝削，生活已是那么的艱難，維持下去活下去就已經(jīng)足夠辛苦，哪還有說(shuō)不的權(quán)利呢？

很有喜感的科幻動(dòng)作片。。。

很久沒(méi)看溝口了。他依然講述著堅(jiān)強(qiáng)且無(wú)路可逃的女性。記得小津說(shuō)，唯有這部〈衹園歌女〉是他拍不出來(lái)的電影?？臻g縱深、事物的隱喻表現(xiàn)、人物位置對(duì)心理的催化、去戲劇化的戲劇調(diào)度，沒(méi)有一處不做到精確而完盡。溝口的視界里仿佛始終沒(méi)有偏狹的個(gè)體和暴力的申訴（這種分別只是僵死的概念上的操作），有的只是永遠(yuǎn)延續(xù)著、悲切而徹靜的生的境況。

病毒使離婚夫婦再次走到一起，看到一些場(chǎng)面眼眶有點(diǎn)濕，里面居然有dr sheperd，那時(shí)候這年輕啊，還有凱文史派西，最后掛了，結(jié)尾很好，要再試一次嗎，也許吧，我已經(jīng)有抵抗力了。摩根弗里曼的角色很適合他，和葛優(yōu)合作大碗的哪個(gè)明星在里面演奸角，里面每個(gè)小角色都不白給啊，小古巴古丁的角色也算中規(guī)中距了，此片算是標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢大片兒。

如果說(shuō)《雨月物語(yǔ)》的魔力來(lái)源集中于鬼斧神工一般的固定長(zhǎng)鏡頭，那《近松物語(yǔ)》的好散在電影的每一處（除了戲劇化的情節(jié)安排）。每一個(gè)固定鏡頭帶來(lái)凝滯的氛圍，精致典雅內(nèi)斂中又帶著一絲壓抑，古典主義的戲劇架構(gòu)讓故事一層一層推進(jìn)，又集中了故事發(fā)生的時(shí)間范圍。壓抑中暗涌的情感流動(dòng)來(lái)自表演風(fēng)格、固定鏡頭和平穩(wěn)的鏡頭運(yùn)動(dòng)、全景遠(yuǎn)景中景的大量使用、日式建筑的低矮閉塞以及劇作中人物的互動(dòng)方式。這部電影的影像空間很值得玩味，女主最壓抑的時(shí)刻都屬于宅院，而她與茂兵衛(wèi)出逃時(shí)多為開(kāi)闊空間（個(gè)人意志的釋放），景別也多為大全景，尤其是野湖試圖自殺那一段。我很喜歡這部作品里溢出的屬于女性主義層面的反思，它更多的是“父權(quán)的不平等下有虛偽的家庭觀念，它壓抑個(gè)人的悲歡，讓誰(shuí)也不能幸免，尤其是本就在丈夫面前不平等處于服從地位的妻子”。