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我也挺煎熬的。這就是那類電影，只講“現(xiàn)在”，卻不會(huì)直白提及過去，需要你抽絲剝繭。

＃CC＃Martin Scorsese最早的學(xué)生電影，呈現(xiàn)的其導(dǎo)演筆觸雛形，有法國新浪潮電影的視聽實(shí)驗(yàn)，例如跳剪、靜幀、定格、畫幅變換、直接的畫外音、黑色電影般的打光等，與他其后的作品聯(lián)系，如豆友SpancerHu說到，“1min20s處，男主做引體向上神似羅伯特·德尼羅在《出租車司機(jī)》里的場景。5min07s開始的那小段照片定格，跟《窮街陋巷》片頭的16毫米投影有點(diǎn)異曲同工?！?

平如生活，I don’t quite get it

俄羅斯人拍的蒙古史詩，講述成吉思汗的成長故事。期待三部曲的另外兩部。

很輕盈，是觀看習(xí)慣里最典型的那一類法國電影，無論是電影的展示形式還是人物。故事的痕跡很輕，所有的“戲劇性”都是生活化，代入感很強(qiáng)烈，筆觸落在蕾雅賽杜這個(gè)電影里的女性形象里，她奔波在生活的各處，作為母親、女兒情人和自我，在每個(gè)身份里都有生活的難處和心緒的隱忍，生活容易嗎？我們每日奔波的意義又是如何？我們和外部的情感連接又是如何的呢？跟隨米婭漢森.洛夫的鏡頭我們要尋找的不是答案，而是生活之外那些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的個(gè)人自洽，好的電影是鏡子，猶如生活之鏡給情緒敏感、想象寬宏的人提供一方冥想之地，結(jié)尾高處的遠(yuǎn)眺生活和問題還在繼續(xù)，但此時(shí)真如彼時(shí)晨光正好，何不享受當(dāng)下，這不僅僅是女性的故事更是一種輕盈的人生小哲理。布景和服裝很有侯麥電影的感覺，但有別侯麥電影的一些“俏皮”，更多的還是立于生活和情緒的主觀去講述的