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有必要澄清，第一段講失足婦女的導(dǎo)演是Carlo Lizzani ,第二段講自殺調(diào)查的導(dǎo)演是安東尼奧尼，第三段講舞廳的導(dǎo)演是Dino Risi ,第四段講婚介的導(dǎo)演是費(fèi)里尼，第五段講棄嬰的導(dǎo)演是 Francesco Maselli ,第六段講羅馬打望的導(dǎo)演是Alberto Lattuada 。 六個(gè)故事中有四個(gè)故事其實(shí)在揭露社會(huì)，可見當(dāng)時(shí)意大利左翼之盛。 費(fèi)里尼的故事和馬賽利的故事最打動(dòng)我。馬賽利的這段和德西卡的風(fēng)燭淚最后部分很像。不過最后反轉(zhuǎn)又落到批判上。 費(fèi)里尼故事那個(gè)姑娘全是正面，可越正面越襯托這世態(tài)炎涼。 安東尼奧尼的自殺調(diào)查居然是城市之愛主題下的故事，這種偽紀(jì)錄片做法在當(dāng)時(shí)很出格。 舞廳那段見識(shí)到五十年代夜生活的時(shí)間觀念。舞會(huì)到七點(diǎn)就感趕緊回家，現(xiàn)代姑娘七點(diǎn)還在化妝，沒出門呢。

看過 沒看出什么東西來。。三星給里面所有的大牌分一分吧

30年前的劇了，真遙遠(yuǎn)啊

鄭大導(dǎo)演一個(gè)狗吃屎摔了一臉白灰，那模樣像是一個(gè)驚慌失措不知所謂的小丑，他在黑樓里無助的游蕩奔跑，渴望沖出這個(gè)他早年一手制造的夢(mèng)魘，這滑稽又可笑的樣子，該是導(dǎo)演對(duì)于文革的印象派主義描繪。所謂結(jié)局并不認(rèn)為是無奈之舉，更像有意為之，畢竟人最可怕，并不是鬼。

偽紀(jì)錄恐怖片中的翹楚 很恐怖