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怎么說(shuō)呢？你要讓他用這個(gè)劇本原封不動(dòng)地拍成一部電視劇的話，我會(huì)認(rèn)為這個(gè)電視劇是神作，但如果是電影的話，或多或少，有點(diǎn)浪費(fèi)這鏡頭呢。小林正樹(shù)在他們那一輩導(dǎo)演里畫(huà)面控制感挺一般的。至于高超的思想什么的不提，表達(dá)的方式就已經(jīng)落了下乘了。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于我的預(yù)期?。?！每一個(gè)演員在科恩兄弟的鏡頭下都綻放出了不一樣的光芒?。?！每個(gè)人都在一本正經(jīng)的胡說(shuō)八道?。?！啊哈哈哈

好的戰(zhàn)爭(zhēng)片是揭露戰(zhàn)爭(zhēng)的丑惡，而不是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的歌頌。 看一個(gè)日本導(dǎo)演拍的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，雖然里面的主角是日本人，情節(jié)也是圍繞著日本人。但描述的卻都是生而為人，應(yīng)該思考的。當(dāng)以人為角度思考時(shí)，國(guó)家民族又都沒(méi)那么緊密了。如果都這么思考，能避免戰(zhàn)爭(zhēng)嗎？ 看的時(shí)候真的很激起情緒，除了一些直接鏡頭對(duì)當(dāng)時(shí)慘狀的展現(xiàn)，還有一些對(duì)比的鏡頭，當(dāng)30妓女坐進(jìn)關(guān)押地后，鏡頭一轉(zhuǎn)就變成了梶回到家里與妻子見(jiàn)面的場(chǎng)景，這畫(huà)面落差帶來(lái)的沖擊。 導(dǎo)演對(duì)于這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的思索和憤怒，都在電影中表現(xiàn)了出來(lái)。 劇中關(guān)于慰安婦的情節(jié)和以前學(xué)的歷史有出入，不過(guò)我想或許兩種情況都有吧，因?yàn)檫@一部只是拍到了強(qiáng)征勞工的情節(jié)。

似乎看到一個(gè)學(xué)生模樣的人出現(xiàn)了兩次，第一次背著個(gè)書(shū)包，第二次拎著幾個(gè)酒瓶。

一部偉大的反戰(zhàn)電影，必然是站在人性高度反思人之過(guò)錯(cuò)的。電影中的梶和囚犯頭子隔著電網(wǎng)平等的交流——“真正的人，終究會(huì)找到他的同類(lèi)”。小林正樹(shù)之偉大也正在于此，他大膽的摒棄了角色的國(guó)籍、身份、地位，不矯飾，不煽情，一切的視角都對(duì)準(zhǔn)“人”這一個(gè)體，人之好壞與其他都無(wú)關(guān)。