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靈魂飛起來了，好先鋒實(shí)驗(yàn)的片子

劇情簡(jiǎn)介：巫婆斗法。內(nèi)涵核心：?jiǎn)逝寂缘牡赖滦摒B(yǎng)

驚悚還好，惡心是真的……大家集體智商掉線，該探討的也沒探討出什么……不會(huì)看第二部

20210307 必將成為媒介研究/電視研究經(jīng)典案例，值得一寫。劇集至少有三個(gè)維度，首先是“情景喜劇的世界”，劇組原初性的自覺，是媒介構(gòu)造了現(xiàn)代人乃至超英的主體性。那么，冷戰(zhàn)從旺達(dá)的爹媽拿回第一卷錄像帶那天起就結(jié)束了，因?yàn)殇浵駧Ю锏膕itcom世界，形塑了后冷戰(zhàn)主體旺達(dá)關(guān)于美國(guó)-核心家庭的單向度想象，這種幻覺已擴(kuò)張至全部想象界乃至實(shí)在界本身，情景喜劇成為劇集當(dāng)代世界的元文本和元話語；第二條是“旺達(dá)幻視”，旺達(dá)作為漫威的道成肉身，可以隨意調(diào)用那些舊日的電影/電視劇媒介形式，不斷介入自律王國(guó)，以保持想象世界之圓滿（如倒帶，跳切）；第三條則是“漫威宇宙”，劇作完美嵌入漫威的總數(shù)據(jù)庫，埋設(shè)伏筆彩蛋，同時(shí)也通過disney+這個(gè)流媒體平臺(tái)宣告了漫威電視劇以新的媒介形式的普遍降臨。

第二幕太了不起了，把那種強(qiáng)權(quán)欺凌弱者，以及種族歧視的劣根性表現(xiàn)得淋漓盡致。而且，這一直是畢格羅的長(zhǎng)項(xiàng)，擅長(zhǎng)戲劇沖突和調(diào)度，同時(shí)在一個(gè)事件中去客觀展示，這個(gè)特點(diǎn)從《情理法的春天》其實(shí)已埋下了伏筆。并不覺得第三幕差，那是“必有回響”的歷史控訴，不做情緒上的夸張，投諸福音反而更有力度。