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前兩個平平，最后一個結(jié)尾什么鬼？

9。觀看前半段一直在感慨后人不斷在迷戀著“理想”的三人關(guān)系，優(yōu)于放肆的二人關(guān)系在于放松隨性但又保有距離，影史太多差不多的兩男一女“祖與占情結(jié)”，包括咱們的婁燁。歡快的音樂與不斷使用的攝影機游走、跳切、定格與變焦后俯視，讓人物顯得無比鮮活，讓關(guān)系顯得無比和諧且理想。是那些人物突然暫停來從事的活動讓人記憶深刻，也是新浪潮電影的魅力。自由是一堆去標簽化的運動，丟掉性別的外殼和標簽詞，他們卻開始燒書。如果電影停止在戰(zhàn)爭或是重逢定格，又不是特別有意思，后半段將美好徹底推翻因而可能讓人產(chǎn)生厭煩的觀感又是難得的，它歸納感情中人格的2-3種之外，道出對感情關(guān)系永恒的困惑不解，引發(fā)帶有負面情緒的思索，反復無常，平衡永遠不會存在，理性且明白的人未必不痛苦，瘋狂但真實的人未必不開心。 分析是無解的，痛苦是永恒的。

戛然而止的設(shè)計已經(jīng)從黑鏡中看到夠多了，然而并沒有做到黑鏡那樣出彩，各個單集的質(zhì)量參差不齊，有些單集甚至可以說是爛，這也許是導演風格不夠統(tǒng)一的原因，這種多導演合作的形式就是會出現(xiàn)這種麻煩啊。借助奇幻設(shè)定才能順利地呈現(xiàn)故事，才能讓被壓迫變得“合理化”，這難道不才是最奇幻，最驚悚的設(shè)定嗎？

4.0。資料館1廳。1.把一個無比殘酷的故事編織成愛之物語，或許在不少人看來恰到好處、收放自如，但是是枝裕和沒有達到小津的哀怨與遺失，也沒有達到今村昌平對社會丑陋現(xiàn)實批判得犀利。2.小女孩來時無人知曉，去時無人知曉，一個行李箱竟然裝下生死兩個完全悖反的空間。

披著鬼片的外衣犯罪，這簡直是災(zāi)難。 陳果那部還有點兒小趣味，其他真是夠了…… 一星給陳果。