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3- 借鑒了當(dāng)下fait-divers式的創(chuàng)作手法，魯貝作為法國(guó)（及比南）社會(huì)的一個(gè)縮影是成立的，但是最后試圖利用漫長(zhǎng)的審訊呈現(xiàn)人性則較為膚淺了

3.5 借鑒了相當(dāng)多精神分析學(xué)科中的非病理性現(xiàn)象，愛(ài)欲與殺戮是同種人類行為介質(zhì)，幾乎操縱涵蓋了占有的終極，兩者都逃脫不掉精神分析于人生存意志的宗教式追問(wèn)。這里的情節(jié)文本向影像提供了絕佳的心理學(xué)研判，創(chuàng)造出了極為古典的實(shí)驗(yàn)姿態(tài)，對(duì)話的追趕與情景的回憶猶如韻律音符拼湊起整個(gè)曲目，重點(diǎn)并不在于布魯諾里德?tīng)柗缸镞^(guò)程的實(shí)施，更無(wú)關(guān)犯罪后陳述的言辭。當(dāng)然有笨拙的部分，但那與我們想要探究的無(wú)關(guān)，這是多么美的呈現(xiàn)，從大多數(shù)人對(duì)它的抗拒中可以窺見(jiàn)現(xiàn)代人于自身知覺(jué)已經(jīng)麻痹恐慌到了什么地步，發(fā)展已久的驚悚類型片并沒(méi)有教會(huì)他們對(duì)原始做出本該有的反應(yīng)，因此愈發(fā)廣愈的心理疾病在當(dāng)今的誘發(fā)似乎又是一種生物必然。有關(guān)性向氣質(zhì)的探討與它的形成并無(wú)本質(zhì)關(guān)聯(lián)，在人類逃避正視的所有問(wèn)題中，辯駁且曖昧不清的性向反而是最不關(guān)鍵的一個(gè)。

NYFF 人生第一個(gè)媒體場(chǎng)（發(fā)生在24歲，慚愧慚愧）。讓我想起《警員》。同樣是深入到警察內(nèi)部，影片選取魯貝這個(gè)法國(guó)最貧窮的地區(qū)之一作為橫切面展示生活在危險(xiǎn)地區(qū)的法國(guó)民眾搖搖欲墜，誘惑叢生的生活，以及將探照燈對(duì)準(zhǔn)了警察體系，具體而微到鎖定嫌疑人，抓捕，特別是審訊過(guò)程。兩位女主角的主要戲份集中在接受審訊。審訊過(guò)程拍得長(zhǎng)而細(xì)，可以清楚看到偵訊手段和嫌疑人心理防線逐漸崩塌的過(guò)程，當(dāng)然這對(duì)于觀眾也是一種考驗(yàn)。警長(zhǎng)角色被塑造得極富魅力，可聯(lián)想到法國(guó)傳統(tǒng)警匪片中孤獨(dú)，紳士，神秘的主角。整體其實(shí)很平淡，故意煽動(dòng)情緒的配樂(lè)因此顯得很違和。德斯普里欽的格局這次很?。](méi)有貶義），引起的是對(duì)法國(guó)易受犯罪誘惑的那一群體的同情，悲哀，以及身在其中的警察的處境的描述。心理環(huán)境刻畫不夠。

典型的心理學(xué)電影。從心理學(xué)的角度剖析一個(gè)殺人犯殺人心里，殺人理由，早已經(jīng)成為了犯罪學(xué)里常用的方法。但是，像這部電影那樣剖析的如此細(xì)膩、不不緊逼還很少見(jiàn)。當(dāng)然，以你個(gè)外人的眼光，一個(gè)健康人的眼光看，這根本就夠不成殺人的理由和動(dòng)機(jī)。這只能說(shuō)明你是健康的，因?yàn)槟闶墙】档?，所以你并不能真正理解一個(gè)變態(tài)的人內(nèi)心機(jī)制。是的，真正的科學(xué)不能到此為止，還要進(jìn)一步，探索是什么導(dǎo)致了皮埃爾的心理變態(tài)；電影卻并沒(méi)有探索下去，使整部片子顯得單薄，簡(jiǎn)單，說(shuō)服力不夠。

整部電影都很想問(wèn)why？然后都沒(méi)解釋，來(lái)了個(gè)刺殺不成還失足就結(jié)束了……這個(gè)人物偏執(zhí)得讓人難以信服。