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以悲傷貫穿全片的影像表達(dá)。我從一開始就思考主角為什么痛苦，直到痛苦成為常態(tài)，我又開始思考如何才能不痛苦?，F(xiàn)代社會的情感解析都是以悲情為基調(diào)的。

雖然知道會夾帶私貨（美式政治正確），但沖著劉慈欣三個(gè)字就想看

前半段有些套路化，心存善意的小人物和光鮮做作的政府，對比太強(qiáng)烈反而顯得不真實(shí)（也可能是我在糞坑呆久了就見不得好了）。結(jié)尾一轉(zhuǎn)充滿諷刺，熟悉又陌生的家，微妙的鄰里，父親坐在桌前，日常生活散發(fā)著死水的味道，配合片尾音樂的鼓點(diǎn)，確實(shí)有一種被絕望慢慢包圍的寂靜感。

像我這樣的中年人，偶像劇早已無需承擔(dān)引導(dǎo)愛情觀的職責(zé)，如同“小心翼翼怦然”和“驚天動(dòng)地?zé)釕佟钡幕貧w，愛情要投入、要無果，要懵懂且深刻，要在生命力最頑強(qiáng)的時(shí)候反復(fù)撞南墻，而他只是白襯衫一般的符號，他并不真實(shí)存在，他可以是任何誰，但又只能是某某。大可不必將自身擇偶觀代入劇中人物，李峋因瑕疵而立體，朱韻是最可愛的朱韻。造夢是偶像劇的哲學(xué)，大部分觀眾不過在現(xiàn)實(shí)中保持現(xiàn)實(shí)主義，在幻想中堆疊幻想罷了。

記憶本身是真是假并不重要，重要的是你所告知的那個(gè)人是否相信