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被煽到了，但劇本的毛病無法忽視。按理說重點應該是男女主在另一個時空重新審視兩人的關系，但感覺這是編劇最不知道該怎么寫的部分。穿越后親情和老友記比例過大，男女主的關系簡直差點成了想起來才講一下的支線劇情。問題的解決方法也比較不高級，男女主沒有什么本質上的成長，只是因為聊天機會變多解開了一些以前因沒溝通而引起的誤會，再就是因演員良好化學反應而刻畫較成功的熟稔和羈絆。有很多動人段落和好臺詞，老套但不惡俗，這也是這劇硬傷不少但仍很看得下去的原因。張娜拉細節(jié)豐富的高級演技很給這種劇作雞肋的劇提升水準，很多只可意會的東西她都能舉重若輕地表現(xiàn)出來。

Don’t like her husband at all, he’s just an unqualified babysitter with a little arrogant, hope give him less lines in the next season

張猛繼《鋼的琴》后第二次全膠片拍攝，老式質感和老上海相得益彰，同時紅黃綠的主要色彩使其變得活潑，歷久彌新。張英雄的人物弧光不是A至B式的，而是A至B再回到A，從"國富民強，世界和平"到有人敲門毫無反應的小細節(jié)，都證明他是虛無一代，出世的狀態(tài)如外星人欣賞這個美麗骯臟的世界，從日本到臺灣再到大陸，歷史正在重演。一個女人和一個男人把他從家庭變故的怪圈里拉了回來，當他扔掉刀的一剎那他重新回到原本的他。如果說《耳朵大有福》和《鋼的琴》是張猛在破口大罵這操蛋的世界，那么《陽臺上》里的他改變了，他在對你說這確實是一個操蛋的世界，來，我們坐下來慢慢欣賞它。

歐洲先鋒派電影—第二先鋒派—達達主義 相比于《回歸理性》，這部影片的實驗意味并沒有那么重，加入了一定的戲劇情節(jié)，但并不尊崇現(xiàn)實邏輯，帶有一定的荒誕色彩和趣味性。

amercian peolpe hate each other。