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我妻子的故事，不是妻子的故事，而是我的故事。茵葉蒂看似收起了她的敘事特征，但母題沒(méi)有變。藏在電影的緩慢、冗長(zhǎng)背后，是更細(xì)碎和有作者意識(shí)的鏡頭，茵葉蒂似乎在為電影呼喚文學(xué)精神的回歸。 當(dāng)男主在窗子探出頭，鏡頭所轉(zhuǎn)向的環(huán)境，便是在描畫(huà)他的心境了。就像文學(xué)那樣，當(dāng)我們描述快樂(lè)時(shí)，我們無(wú)法直接寫(xiě)“笑容”，而可以寫(xiě)明媚的天空、清亮的河面和紅木船，借用景和物，借用“船”“天氣”或更深的文化符號(hào)來(lái)進(jìn)行更生動(dòng)地表達(dá)。 因而，我們看到一部如此完整的“凝視”男性的故事。它用妻子的故事來(lái)寫(xiě)丈夫，用女性為參照來(lái)凝視男性，以攝影機(jī)的視角來(lái)“分析”和“建構(gòu)”男主角的情感演變，非常獨(dú)特。有耐心的朋友可在最后一段收獲觸動(dòng)。3.5

被BPP拖到電影院看的~~ 謝天謝地，我們不知道別人心里面想的是什么！

黃子華應(yīng)該就類(lèi)似上海的周立波，這樣類(lèi)比卻又不合適。因?yàn)橄愀垩哉摵茏杂?，所以黃子華是粵語(yǔ)地區(qū)的梗，很多講粵語(yǔ)才懂的內(nèi)容。也類(lèi)似南方人看不懂東北的小品之類(lèi)的，黃子華是屬于粵語(yǔ)地區(qū)的秘密語(yǔ)言。接下來(lái)決定補(bǔ)回他之前的一系列脫口秀。

綁架參與決定歐洲和平局勢(shì)的會(huì)議的外交大使，暴雨中的行刺，以可靠正直的形象出現(xiàn)在公眾面前的和平協(xié)會(huì)的會(huì)長(zhǎng)實(shí)則是間諜 ...... 希區(qū)柯克導(dǎo)演真的很富有嘗試的勇氣與野心，可以在一部電影里放進(jìn)如此多的驚險(xiǎn)與反轉(zhuǎn)的情節(jié)。喜歡瓊斯在空茫的郊外追蹤兇手時(shí)，四下里呼呼刮過(guò)的風(fēng)聲，還有范米爾在綁架他的德國(guó)間諜面前做的勇敢的獨(dú)白：“ 你，你奔走疾呼和平，費(fèi)雪，可是世界卻沒(méi)有收獲和平 ... 你是騙子，費(fèi)雪，很狠心的騙子。你對(duì)我怎么樣都可以，我無(wú)足輕重，但你永遠(yuǎn)無(wú)法征服他們，那些喂鳥(niǎo)的人們，無(wú)法欺騙、逼迫、鞭打他們，強(qiáng)迫他們開(kāi)戰(zhàn)。當(dāng)你們這些野獸相互撕扯時(shí)，世界便屬于喂鳥(niǎo)的人們?！?

“曖昧只是小前戲...捕捉愛(ài)的小游戲”。Enyedi在開(kāi)場(chǎng)的介紹里特別提到不要有關(guān)于她地理背景與身份的預(yù)設(shè)，然而卻最終迷惘于那種很“做腔作調(diào)”的年代故事里?；?qū)τ跁r(shí)境之下的性別觀察，或完全禁忌的情欲追逐…哪哪不沾，略微空泛。是部制作得足夠精良，并且懂得適時(shí)散發(fā)魅力的電影；但考慮到如此優(yōu)秀的上部，也是所有特質(zhì)被磨平的青澀嘗試。