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這個劇院真的跟小時候家門口的劇院一模一樣，而那個劇院也在03年拆除了。當(dāng)然劇院最吸引人的除了電影就是人了，各色人等穿梭在劇院之中真的是很迷人，就像片子里吃薯片的小孩，吃雞爪、嗑瓜子的大人，甚至還有cruising的男人們，甚至還有電影里的主演們。影院也許沒有了但是電影永恒。PS，雨聲真的好聽，李康生那句“這個影院鬧鬼”真的笑出聲來。

臺味十足，耿樂抽煙的鏡頭帥的一比但一開口略顯格格不入，劇情稀巴爛，拍的毫無激情平淡無奇，現(xiàn)在的臺式熱血只能靠簡介來支撐了嗎

很好奇其他的人是抱著怎樣的心情看這部電影，存在硬盤里好多年了，終于找到一個陰郁又百無聊賴的周末午后，抱著肯冷饅頭一樣的心情點開，發(fā)現(xiàn)如果進入的情緒對了是能夠感受到這種手法的藝文感，固定機位純粹場面調(diào)度的大段敘事會獲得一種生活切片的真實感，以及沉下心觀察的某種時空魅力。這樣的影片無法獲得密集信息量的故事體驗，可能正是因為這種匱乏反而獲得思考間隙，不過幾場完全沒有劇情推動的調(diào)度真的會讓人懷疑機器壞掉停止播放了，故事本身沒有太多可說的，故事背后的情緒就像全劇里彌漫的大雨，潮濕且持續(xù)不斷。

佛始佛終，無語無話，自然之美

聲音的缺失促使默片導(dǎo)演們探索并發(fā)展影像敘事的手段，對白的出現(xiàn)則一度使電影退化為戲劇，攝影機淪落為演員表演的記錄器，而往后的藝術(shù)電影一向推崇少量的臺詞和豐沛的影像，對白和聲音缺少設(shè)計感，仿佛與影像伴生。蔡明亮則以本片實驗性地探索了影像與聲音的緊密聯(lián)系，刻意隱去的對白，清晰可見的環(huán)境音以及固定機位的長鏡頭無比貼合得組合在一起，拋去聲音則影像不過是一幀又一幀的靜圖，拋去影像則聲音又成了無謂的雜音。只有兩者組合在一起時，電影才真正展現(xiàn)了他的魅力。只有此時，兩者都不再是彼此的附庸，他們共同形成了永不散場的魅力影像。