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為慶祝電影院重新開業(yè)，看一部和電影有關的電影。戲中戲和故事、故事自身都有很多互文，最妙的當數(shù)出現(xiàn)了3次的ほな ごきげんよう，希望久別再見的電影院也能“身體健康”，一切順利。全明星陣容。成田凌=永瀨正敏+東出昌大。有段戲中戲我看女演員像上白石萌音，一看演員表果然是她“穿越”的。永瀨正敏確實有一種獨特的氣場，戲份再少也有很強的辨識度，最早關注這位不走尋常路的演員還是在《KANO》，首映結束后他和魏德圣、馬志翔抱頭痛哭。后來在河瀨直美兩部戲，尤其是《光》表現(xiàn)很好，讓我產(chǎn)生河瀨阿姨回春的錯覺。

2019.12.8看完。劇本改編自果戈里的小說《外套》，本片則用了最純粹的默片形式加以呈現(xiàn)，甚至連一張臺詞卡都無。技術控茂瑙把攝影看作是“導演的畫筆”，認為應將攝影機盡可能移動，以便捕捉每一種匆匆即逝的氣氛。因此他此生最大的成就之一便是移動攝影（具體分析見https://mp.weixin.qq.com/s/Xn-1ae2_uxC12qkNhDiGKA）。法國一位影評家甚至認為：“這部電影真正的主角不是那位老司閽，不是那座大飯店，也不是那件金邊制服，而是攝影機。”的確，在我看來本片在視效美學和攝影實驗方面的價值明顯高于故事本身的趣味程度，對人的異化及人言可畏的諷刺也止于表層。倒是主角樓梯剪影（自我致敬？）和酒店大樓傾倒兩處印象深刻。

3.5，周防正行在《默片解說員》以一種憂郁的方式重構了電影初期，也就是“吸引力電影”的技術想象：模仿默片的開場與字幕卡，闖入片場的孩子們隨后在銀幕面前認出自己，居住空間與片場呈現(xiàn)為無縫的轉換，并在隨后默片解說員的敘述之中被賦予意義，新浪潮性質(zhì)，卻僅僅在早期“解說員”模式中出現(xiàn)的奇觀——一種可以被外部因素介入的影像，在重復中（由于不同解說員）而變換含義，終末，零散的膠片拼貼為一部實驗電影，“解說”取代了畫面的蒙太奇效應，作為“畫外音”對于電影視覺性的反弒，影片的處理方式無不對應著默片的戲仿——機械動作的第一性。 因此，很難說周防正行的這部影片并沒有任何實驗性，然而它們卻被一種更為匠氣十足的情節(jié)劇結構支撐——建制，高潮，結局無一不很predictable。

一部喜劇片，但是用作娛樂需要一定心理建設，不能以嚴肅的態(tài)度去看待，否則容易被惡趣與降智橋段惡心到。

7.5 為了讓故事進入“正軌”，頭十分鐘的鋪墊像飛一樣。感情刻畫仍然很淺白，各敘事線也難稱完整，整部電影的感覺，就如老東木的白發(fā)一樣，如此單薄，仿佛連風都能吹散。東木是真的老了，滿臉血跡顫顫巍巍走下車，實在讓人心中涌起一絲憐惜，或者說，是敬佩。