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畫面是技術，故事是精髓，主題是靈魂。

短且珍貴，看起來不費力就留下了很多可供解讀的地方。當這有了新字幕的四十來分鐘很快就變成違規(guī)被禁錮在硬盤里，又一個閉環(huán)笑話形成了：你電影怎么敢、憑什么映照這個時代？能映照的在這里都消失啦。

表現(xiàn)主義的主觀現(xiàn)實彌散著荒誕離奇，極簡主義的黑白布景充斥著焦躁不安，形式主義的運鏡構(gòu)圖回蕩著古典情懷的啼鳴——優(yōu)美，但沒勁。電影已然前行了一個世紀，難道還離不開戲劇的影子嗎。

原來是是枝裕和拍的，感人至深。印象最深的一幕對比，是結(jié)束一天的工作后，楊導回到辦公室聽的是詠嘆調(diào)，然后打電腦。侯導則是喝功夫茶，聽陳明章的音樂。

看過很多個版本的《麥克白》，再次看科恩兄弟版本的新作《麥克白》還是有著不一樣的體驗。典型的表現(xiàn)主義，甚至角色臉上最為清晰的皺紋和最細微的一舉一動都能清楚的盡收眼底，讓演員來帶動劇本。攝影沒的說，極簡主義貫穿全片。配合上丹澤爾·華盛頓和麥姨兩位影帝影后深厚的臺詞功底，不失為一部優(yōu)秀的莎士比亞改編作品。