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這種人生片斷的堆積即便是加上了間離的獨(dú)白也不過是自說自話而已。

通俗有通俗的美，暗喻有暗喻的妙。在保持「啰嗦」這一特色的同時(shí)，意大利漫畫風(fēng)格的《天倫之旅》倒也保留了許多「未刪減」的細(xì)節(jié)。比如男主角卡通人物式的形象、天臺上的戲瘋子，自殺的群鳥，迷失的公鹿以及瞬間「停擺」的罷工。影片的成功得益于托納多雷這個(gè)精彩的劇本，翻拍版不僅復(fù)刻了原著的精髓，且對其進(jìn)行了去繁化簡式的提煉。但兩版里的孤獨(dú)意味都只增不減。離家尋親的《郵差》一走就是二十年，由《西西里的美麗傳說》一直遷徙到《密西西比》流域，從旅居海邊到定居海上，中途既有荒誕和滑稽，又有悲情和苦澀。他那張隨著遠(yuǎn)行注定千瘡百孔的全家福告訴我們，這些因「入戲太深」而「無家可歸」的兒女乃是對《一點(diǎn)就到家》的諷刺，亦是對人們「假戲真做」的無奈?？赐暝嬷?，感覺《托尼厄德曼》更像是對這場大型「快閃」運(yùn)動(dòng)的一次戲仿和變奏。

大量直接引用自文學(xué)作品的臺詞真的讓人難以消受。打破第四道墻的手法用得太頻繁。插敘閃回的剪輯過于凌亂隨意。許鞍華這次的問題在于技巧運(yùn)用得太自我太泛濫了，就像一個(gè)人想到啥就說啥，意識流不像意識流，紀(jì)錄片不像紀(jì)錄片，根本沒考慮到看的人能不能接受的問題。更糟糕的是，這電影的高潮到底在哪？

德尼羅的演技確實(shí)無敵，一個(gè)關(guān)于親情的故事，話說老美的家庭觀念不是子女離開父母就不太管了嗎？

Life is an ever repeating cycle.