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只有可能的偉大的愛，才能尊敬別人的大愛，只有那些能服務的人才可以支配，法X借著瑪利亞的口說自己的話，伴隨伯爾尼的奇跡而來的是德國的新生和個人的毀滅。相比莉莉瑪蓮的傳奇性，瑪利亞在并不孤獨的自責中度過一生，戀愛三周，結(jié)婚一天，注定是個悲劇結(jié)尾，這段婚姻，在爆炸聲中開頭，也在爆炸聲中收場。

每次看經(jīng)典默片，都讓我想到當年有聲片誕生時，很多創(chuàng)作者和演員認為臺詞削弱了電影表現(xiàn)力，雖然現(xiàn)在看這個觀點是錯誤的，但是可以理解，畢竟當代大部分喜劇在動作噱頭上的設計都不夠有趣。 夢境套層敘事百年前就用過了，電影創(chuàng)作在“新”上太難突破，但“真”還是可以爭取的，“真實共鳴”這件事總不會被觀眾淘汰～ 給福迷劃重點：其中一位偵探助手的名字叫“吉列特”，致敬當年爵士認可的福爾摩斯飾演者！

像love letter里大井說的那樣。male/female之間的故事總是重復的。美國大黑說：Hoffnung? Nein!

電影作為欲望成真的地方，齊澤克對于[福爾摩斯二世]肯定有許多可以說的東西。書籍沒法教給主人公的東西，電影都給他實現(xiàn)了。巴斯特·基頓這部剪得異常流暢、機器一般精確的杰作說出了真正代表現(xiàn)代的主題。華彩過后的尾聲是電影的哲學核心，男主角不再歸屬于內(nèi)敘事層面，被從電影里隔離了出來，現(xiàn)實于是和電影形成了并置。而聰明的男主角得以效仿起電影里的虛構(gòu)人物，并終于抱得美人歸。如此浪漫的理想主義讓時至今天的我們都還有觸動。

現(xiàn)在看來格局總是有點小，看到最后才發(fā)現(xiàn)是珍珠港事件的背景，人物的塑造一般。不過，能看到修復版，也是一件很棒的事。