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無論是后來的《秋日奏鳴曲》還是本片，伯格曼都是以充滿情感且鮮艷迷人的色彩構(gòu)成影片情感的主基調(diào)，神圣的白色，熱烈的紅色，沉重的黑色，明媚的綠色，它們或是死亡或是欲望，又宛如鬼魅一般將這四個女人所包圍；最愛的還是伯格曼用（大）特寫對準(zhǔn)女人們的面孔，她們的每一處皺紋，每一次細(xì)微的表情變化都盡收眼底，逃不過觀眾的眼睛，讓我們窺視到最真實的內(nèi)心和靈魂；這何嘗不是伯格曼的經(jīng)歷，溫柔又冷酷的母親，與兄妹的關(guān)系，欲望與孤獨的困擾，都投射到這三姐妹身上，她們被欲望、死亡與痛苦纏繞，雖然有過溫情的一刻，比如瑪利亞與大姐敞開心扉，但仍舊逃不出過去的陰影和自我束縛；但伯格曼最后還是以家人間的溫情結(jié)束了故事，或許他內(nèi)心深處也保留著一個與其類似的定格記憶。

布列松揭示出了這段歷史作為被重構(gòu)的想象的實質(zhì)。

剛進(jìn)入影片的時候以為是一部經(jīng)典文學(xué)名著的改編，而且被油畫般的畫面以及紅色的轉(zhuǎn)場給吸引。越往后越被這些女性角色間微妙的關(guān)系所崩緊，細(xì)膩又殘酷。

才下眉頭，卻上心頭。先得下呀。CC全程眉頭緊鎖，讓人看著累。

本來還以為Maria和Karin的回憶只是她們的向往