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這種成長(zhǎng)紀(jì)實(shí)類的都看不下去

街坊，冒險(xiǎn)，警匪，臥底。

自73年盧卡斯的《美國(guó)風(fēng)情畫》起，短時(shí)間多線索的青春片就此出現(xiàn)，故事時(shí)間多集中在一天之間，人物群像化，打造一個(gè)青少年的生活浮世繪，自此之后，約翰·休斯的《早餐俱樂部》及理查德·林克萊特《年少輕狂》和其他幾部電影都是采用的這個(gè)模式。到1994年，紀(jì)錄片《籃球夢(mèng)》出現(xiàn)，雙線交叉映照出兩位籃球少年的追夢(mèng)之旅。以上的兩種方式共同構(gòu)建了本片的基礎(chǔ)，每個(gè)時(shí)間段的平行剪接，用滑板與家庭生活共同點(diǎn)所展現(xiàn)的自我內(nèi)心對(duì)照。相較于原生家庭，滑板反倒像個(gè)印子，所占比重并不大，在后面逐漸隱退，但本片的幾個(gè)閃過點(diǎn)卻是由滑板所鑄就的，在拍攝技巧上，大部分的后視運(yùn)動(dòng)鏡頭是導(dǎo)演踩著滑板完成的，黑人兒時(shí)生氣破壞滑板的費(fèi)力和婚后帶著兒子去廣場(chǎng)，在夕陽(yáng)下劃幾下的段落都有著特殊的美感，滑板也從一個(gè)玩具變?yōu)閮?nèi)心依托，進(jìn)入了他們的生活。

神醫(yī)玟小六真的很靈動(dòng)可愛，“久婚不孕我包治，藥到病除送子來(lái)”這句能成為該劇經(jīng)典臺(tái)詞天花板。

居然看到淚目，那種在滑滑板時(shí)候一瞬間迸發(fā)的恣意和自由是日常生活最動(dòng)人的一面，而潛藏在成長(zhǎng)背后的齟齬則嵌套在這些時(shí)刻里。這不僅僅是講家庭暴力，而是講這些年輕人與美國(guó)之間的關(guān)系，講「我」與美國(guó)之間的關(guān)系，白人邊緣+黑人+亞洲人對(duì)象有一定覆蓋意義，也是出于生活，能明顯感覺出劉冰對(duì)記錄瞬間時(shí)刻的把握能力。