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1.Ann從舞臺跨入森林時，其人物的指代就已明確——這是在復(fù)刻《寶拉X》的那場林間秘語。當(dāng)Ann沉入洶涌波濤后，她有兩層化身，既是與Henry融為一體最終只能隔窗相望無法再會的幽魂，也是意味著復(fù)仇操控著Annette并一同入獄永伴Henry的海中女妖塞壬。2.從Henry獄中造型就可看出，他在繼承了以往卡拉克斯電影里Alex身上獸性一面的同時，也是卡拉克斯本人的自塑，如同他在《寶拉X》里所做的一樣。3.對家庭的敘述和對自身的反省都承接《神圣車行》，而有意思的是，Henry這個角色名早已在卡拉克斯的前作里出現(xiàn)過——他既是《神圣車行》里與妻子/前妻共同赴死的演員/真人（這一幕也是音樂劇形式），也是《男孩遇見女孩》里妻子攜帶女兒離其而去的詩人與畫家（仿佛預(yù)言般的存在）。

質(zhì)量太高了 劇情真的太精細(xì)了 人物刻畫太用心了 經(jīng)典不是白叫的 補標(biāo)

在電影的開頭和結(jié)尾，卡拉克斯帶領(lǐng)演員們開幕與告別，及自己女兒的出現(xiàn)都明確告訴觀眾這是一部帶有強烈主觀色彩的自傳類電影，當(dāng)然和他之前的許多電影一樣，在這部英語對白的歌舞片中，男人面對轟轟烈烈的愛情，他的激情和不顧一切，但隨著情感的消退，他漸漸被自身的狂暴癥所控制，不僅在事業(yè)上遇到了瓶頸，更在情感關(guān)系中舉步維艱，安妮看到加州蔓延不熄的熊熊山火，早已熟悉死亡的內(nèi)心也漸漸被陰霾籠罩，安妮特是愛情的結(jié)晶，但卻毀于夫妻之間的斗爭和復(fù)仇，她成為了工具，但最終安妮特由木偶變?yōu)檎嫒说臅r候，我們知道她終于開始尋找自我了，不知道其中有多少是卡拉克斯對女人的真實表達(dá)，但從亨利的苦悶和發(fā)泄中，我們似乎又能看到不少卡拉克斯的影子，在前半段的大量戲劇化、幻想與暗示的驚艷呈現(xiàn)過后，電影顯得有些后續(xù)乏力了，仿佛失去了魔力

比較樂觀地講述了一對癌癥男女的愛情故事，告訴我們應(yīng)該愛對的人，不要浪費時間在多余的人身上。

“We were killed by Leos at the Beginning and resurrected by Annette at the End. ” 不止于媒介自反，更是作者意識與影像本體的羈絆和博弈，電影媒介究竟只是承載表達(dá)的提線木偶，還是創(chuàng)造神跡的生命個體？討論這個問題的同時，我們似乎也可以用同樣的設(shè)問邏輯去討論親子關(guān)系，這正是卡拉克斯自我解剖式的聚焦重點；父親自私、虛偽，但他似乎是愛著女兒的；作者自大、狂妄，但他似乎是相信影像的。反過來，女兒似乎也愛著父親，但她最終脫離了虛假的殼，成為了博弈的贏家；影像似乎也輔佐著作者，但它最終超脫了“人類意識”與其它藝術(shù)媒介的牽引，走向了遠(yuǎn)方。至此，戲內(nèi)外被“murder”的觀者們重生，而后各攜一盞明燈，飄游至電影的終點，再走向新的起點