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行俠仗義這一套，沒什么好看的。

戰(zhàn)斗在工人運(yùn)動(dòng)、婦女運(yùn)動(dòng)和學(xué)生運(yùn)動(dòng)第一線的故事，表現(xiàn)了“英雄”夫妻在革命早期的百折不撓、敢于犧牲的大無畏精神。

像跟霧中風(fēng)景的B面 沒想到早于霧中 又像早期的時(shí)光之塵。仍然關(guān)于父親的主題；黃色雨衣、流亡、樂團(tuán)、山上獨(dú)樹、環(huán)景鏡頭等標(biāo)志性元素貫穿全片。最后漂蕩的倆個(gè)人像海上的倒影一樣支離破碎。

現(xiàn)在看來故事情節(jié)太刻意了，不合邏輯的地方很多，人物性格簡單，臉譜化，只能說看的是情懷

7.北影近代史三部曲通刷觀感。本片較于前兩部強(qiáng)調(diào)政治性的基礎(chǔ)上增添了不少觀賞性，其觀賞性來自于安哲對(duì)部分，可以制造驚奇場(chǎng)面的美學(xué)特質(zhì)的專情（頻密的表現(xiàn)）。省略畫面元素、節(jié)制敘事，側(cè)重（可移動(dòng)或固定）超長鏡頭內(nèi)的場(chǎng)面調(diào)度，以及單鏡頭內(nèi)的時(shí)空轉(zhuǎn)換。安哲在影片的最后，以極度戲謔的大退步調(diào)侃著民族歷史和記憶，試圖為當(dāng)局者提供一種歷史教訓(xùn)。