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有點(diǎn)法式喜劇，但導(dǎo)演在這方面很克制，笑點(diǎn)的設(shè)計(jì)都很聰明，三個(gè)主角面臨的困境其實(shí)是當(dāng)下所有互聯(lián)網(wǎng)用戶會(huì)遇到的問題，最后用一個(gè)神結(jié)尾點(diǎn)出了它的主題。

電影放到一半小女孩竟對(duì)著攝影機(jī)大喊“我不演了”，隨即插入攝制組安撫小女孩情緒的紀(jì)錄片；后半段完全用遠(yuǎn)景“偷拍”小女孩罷演后現(xiàn)實(shí)中的回家過程甚至一度幾分鐘內(nèi)小女孩完全消失在攝影機(jī)視野內(nèi)。借此探討真實(shí)與虛構(gòu)的界限。雖然編導(dǎo)是假發(fā)，但本質(zhì)上仍是一部阿巴斯電影

女主一張冷臉卻演出了一切。

#FIFF21# 仿佛向阿巴斯那些元電影致敬的電影，有比較精妙的處理但距離《特寫》那樣的杰作仍有距離。比起打破真實(shí)的“間離時(shí)刻”本身，也許應(yīng)該注意到女孩與周圍市民的良好表現(xiàn)，在復(fù)雜的拍攝環(huán)境下想要不打破時(shí)空的連續(xù)性，作為創(chuàng)作者必須保持持續(xù)的敏銳和對(duì)攝影機(jī)適當(dāng)距離的計(jì)算。其實(shí)如果起初構(gòu)想只是借助女孩來模擬觀看，用連續(xù)的街頭搖鏡也好，用成人之間、成人與孩童之間的對(duì)話也好，來將女孩化為鏡子映照伊朗社會(huì)的話，導(dǎo)演的想法就還是簡(jiǎn)單。我們更感興趣的也許是后面電影向生活的溢出，“拍攝從未停止”這一動(dòng)作或現(xiàn)象，因?yàn)檎鎸?shí)被打破成人劇組必須維持表演而成為演員，出戲后的演員反而表現(xiàn)出強(qiáng)烈而真實(shí)的獨(dú)立性（這種面貌即使在當(dāng)今都是稀缺的）。一切拍攝的內(nèi)容都可能是被建構(gòu)的世界，僅是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的話語，當(dāng)電影不再虛構(gòu)時(shí)，事實(shí)并未改變

立意明確兼具笑點(diǎn)，非常好看