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殺人魔邁爾斯大概是影史最慢的恐怖片反派吧，但這反而成為本片最大的優(yōu)點。 慢，因而成為靜態(tài)的，神秘的，滋生的，呼吸混濁的。如影隨形，若隱若現(xiàn)。 這也當然是雙刃劍，誰會怕一個跑都跑不起來的反派呢？ 而配樂的使用一旦泛濫，就自然成為缺點，仿佛是擔心觀眾無法及時在畫面中發(fā)現(xiàn)邁爾斯，才每次都以配樂作為警示音。更別提這段配樂在央視法制頻道出現(xiàn)了多少次，耳熟到令人出戲。 主觀鏡頭代表著邁爾斯的男性凝視。每個“蕩婦”、裸體的女性都被處死，只有純靜的處女，不敢和人約會的苦悶保姆，才能完成對邁爾斯的反殺。但她當然無法代表女性的反抗，她甚至都不知道補刀。 邁爾斯最后還能爬起來，便成為了一道真正的影子，身后凝望的目光，恐懼化身。 萬圣節(jié)背景的實際意義在于，無法判斷任何驚嚇究竟是不是惡作劇，所以女主的求救被冷漠拒絕。

上一次看到這么拍傳記片的是錢學森或者焦裕祿，單薄片面。差一個被國務院接見。

殘缺人士之間的感情太過耀眼，所以人的注意力都被吸引了過去，卻忽略了他們真正需要的東西，在他們的親戚眼中，他們是令人生厭擔憂害怕的，想要剔除掉卻又某種程度依賴著他們，但作為令兩位殘障人在意想要剔除的綠洲圖上的陰影，卻被他們最后毫不猶豫的砍掉了，一個動手爬樹鋸枝椏，一個放音樂回應慶祝，在人物設定上極度對稱的兩人在這里完成了匯聚合二為一。而在我們生命圓滿圖騰的上空漂浮的陰影到底是什么，由何而來，這是過于關注兩人情感的人們不會去想的問題。

我草，我哭的稀里嘩啦。看到她姐姐去世還在憋著，看到張國榮去世那段就繃不住了，聯(lián)想到最近草東鼓手也去世了（用瑞克姥爺?shù)脑挘瑸槭裁慈绱擞胁湃A的人卻早逝）；到非典那段又繃不住了，疫情籠罩下的我們又何嘗不需要打氣？（而不是互相指責）

看來后來是退步了。不像這部一樣驚人。元素好隱喻好交代也不錯，就節(jié)奏出問題。她不能那樣站起來太多次。創(chuàng)造出來的這個空間是有太多潛能。沒全發(fā)揮出來。如燃燒。詩也是有些這個缺點。不過那些有靈性的時候，比如樹、卡拉OK和站起，遠超后兩部。粗糲才驚心動魄。燃燒太精致，音樂精致鏡頭精致運鏡精致男主角精致，就沒意思了。唯一的墻建在腦袋里。大家腦袋不夠，所以要在心里做文章，所以有了耶穌。可還不是成了一堵墻。不用說現(xiàn)代，是哪一代都是叫一個墻隔著的。要出來還是要思維。但這根本就不可能被人類達到。等待AI的救贖吧?？上Ь韧炅丝删蜎]有這樣的電影了。到時藝術再見。（哎呀，小象那個地方連接點不夠，要是夠了要多美?。?#