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拾男孩的小稻穗:222.58.245.94靈車狂奔起來,切到過山車視角那段,令人炫目的蒙太奇快速剪切再一次證明,20C先鋒派電影的本質(zhì)就是運(yùn)動和節(jié)奏(到了60年代的實(shí)驗(yàn)電影,沃霍爾,邁克斯諾,則趨于長時延、靜止和固定),尤其看到最后魔術(shù)師那段,一個個把人點(diǎn)消失,再點(diǎn)到自己,一個[FIN]的結(jié)束幕布,人破幕而出,再倒轉(zhuǎn)而回,真得很妙。(B站彈幕看到芭蕾舞女性一轉(zhuǎn)變成了大胡子男性說“我擦 女裝大佬”hh)
大☆衛(wèi):121.76.3.51涙が止まらない。左翼と右翼の論弁だって言っても根本的な違いは哲學(xué)にある。意見の違いはともあれ、真剣に一応共に言葉を突き詰めていくっていうのはリスペクトすべきところである。敗北してもしなくてもそこの熱と敬意と言葉は覚えなくてはならない。
水晰:61.233.138.1237.0/10 “彩色重制版”<晚春>,攝于前作公映的11年后,除父母親角色對換和新增了由三位八卦大叔組成的更強(qiáng)的“嫁女”推力意外,基本沒對情節(jié)做出改動(新郎露臉了不算)。值得一提的是,一些研究者指出,在<晚春>以極叛逆的姿態(tài)娓娓道出日本女性在文化對撞的浪潮里愛情思維困境后,她們?nèi)晕凑业竭m合自己的突破口,并甚至在復(fù)興的權(quán)力社會里越陷越深,或許這也是支撐小津?qū)а葜刂七@部經(jīng)典的信念之一吧。 不過在我看來有所遺憾,這部片子雖然在色彩的幫助下使graphic matching更具格式美感,但那些有趣的過渡鏡頭和耐人尋味的“超位客體”的丟失是在太過可惜,同時母女二人相似的困局也明顯在情感沖擊上弱于前作。 不過讓人眼前一亮的是,笠智先生與原節(jié)子在溫泉會面一景,著實(shí)讓人看到了“傳承孤獨(dú)”的難言滋味。
咸魚白菜:139.197.62.1396集的劇集只講了一件事兒:默罕默德二世打下拜占庭(東羅馬帝國)都城君士坦丁堡的過程,細(xì)節(jié)太吸引人,比冷冰冰的歷史書上的一句話有吸引力太多了。這部劇雖然不是紀(jì)錄片,但是穿插以很多教授的講解,可以說是非常的詳盡了。
散裝稱重:36.59.87.55這部電影無疑是偉大而又超前的。



