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從這一集開始，講述的是銷贓的故事，電影的拍攝大多數(shù)是在陰暗的環(huán)境下進(jìn)行的，如果不是對劇情提前了解，很難看得懂在講什么。電影依然是實景拍攝，影片也反映出了在軍閥混戰(zhàn)時期軍隊內(nèi)部的爾虞我詐，鳴槍暗斗。這期間人心惶惶，有孫殿英出賣國家民族的軍長，也有堅守民族底線的那辛庭師長。

迷妹臉（笑）(?????????)

科學(xué)家理應(yīng)具有人性底線

治愈～我也曾經(jīng)有一個這樣的逗逼同學(xué)，跟他說話特別開心。但是，內(nèi)?？赡苷娴氖莋ay吧

邁克爾曼跟雷德利斯科特在《法拉利》跟《拿破侖》里最大的區(qū)別在于是否直面了自己的戀物癖，我們都看出了二位對于物件與其所能帶來的感官刺激的迷戀（賽車與戰(zhàn)爭武器），但是雷德利斯科特卻并不打算面對這一點，背離自己的本能去闡述時代。失業(yè)與家庭是最大的矛盾，但在這里，家庭比事業(yè)更像事業(yè)，而法拉利的眼里只有未來，杜比音響令人震耳，但沉默才是這里的關(guān)鍵組成，早上把車推出去，這樣家人就不會因為睡眠而受到干擾，在悲劇中切斷聲音，在這些時刻，我們學(xué)會反思我們選擇的二元性，我們存在的沖突，就像邁克爾曼對數(shù)碼攝影的信任，才能有這大膽而一望無際的黑色。/不知道是不是有意為之，這片子在跟拍賽車的時候統(tǒng)一將前車構(gòu)圖在了畫幅上方，有一種在后方跟車被強風(fēng)吹得只能低著頭往前看的主觀代入感