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剛看了一集前7分鐘，就發(fā)現(xiàn)毛病了，劇本實(shí)在差，導(dǎo)演也沒(méi)能力調(diào)整細(xì)節(jié)。開(kāi)篇在油罐車旁抽煙，鏡頭應(yīng)該僅展現(xiàn)煙被奪下然后跟一個(gè)惡狠狠的眼神就專場(chǎng)到警笛大作。但導(dǎo)演非要男罪犯說(shuō)出他們?cè)谕涤瓦@事兒，這是小學(xué)生作文水平。另外，劇中人物用字母交代角色，更是編劇沒(méi)本事的表現(xiàn)。就這破劇，還爆款吶？

Bennett Miller蠻牛逼的 改編起來(lái)扔掉所有情節(jié)只挑細(xì)節(jié)來(lái)拍 原來(lái)一直挺不喜歡Channing Tatum的覺(jué)得他就是器大無(wú)腦 看多幾部覺(jué)得其實(shí)也不錯(cuò) 市面上有很多器大無(wú)腦的角色太適合他了 這部他和steve carell都演得太好 綠巨人我還是無(wú)感 想了半天 猛然想起家里用得是杜邦漆！杜邦家族黑歷史

即使有這么完美的機(jī)器人作為理想伴侶，還是好孤獨(dú)。

運(yùn)動(dòng)題材無(wú)關(guān)緊要，壓抑感充盈的固定機(jī)位搭配寥寥配樂(lè)少少臺(tái)詞，戲都聚焦在摔跤手內(nèi)外兼俱的刻畫和笑匠卡瑞爾的冷面變態(tài)上，三角關(guān)系拉扯出陰沉的矛盾沖突。家庭陰影下父位缺失沒(méi)有朋友的杜邦試圖用能使鬼推磨的方式強(qiáng)行扮演他人生活中的導(dǎo)師與父親角色，而家庭和睦又長(zhǎng)兄如父的戴夫被其嫉妒與缺憾謀殺

人機(jī)物語(yǔ)的已經(jīng)發(fā)展到一個(gè)新的境界了：影片敘述的角度非常D&I，作為體驗(yàn)者消費(fèi)者的女主其實(shí)才是被觀察被探索的一個(gè)客體，擺脫了了90年代末科幻片里非人類才是被研究的被異化的人類本位視角。你經(jīng)歷過(guò)的美好，寵愛(ài)，孤獨(dú)，被他人放下，失望都要你自己去承擔(dān)和消化，這一點(diǎn)和《她》如出一轍。并非糖水戀愛(ài)劇，真正的主角是Alma對(duì)人的態(tài)度，從“你就是機(jī)器人，犯點(diǎn)錯(cuò)吧”到“我今天可以拿你當(dāng)個(gè)人嗎”到“你也可以當(dāng)我是機(jī)器人”，她過(guò)往對(duì)情感的保持距離，對(duì)待俗世的傲慢的原因也在慢慢顯山露水。影片完成度不高的原因可能在于普通觀眾想看糖水人機(jī)戀，但是最后又拔高了議題：人類可以這樣縱容自己的欲望嗎？這個(gè)討論很生硬，與整片默默流動(dòng)的女主思緒關(guān)系不大。還是當(dāng)成女性主義電影看好了。